造型和线条的运用
形——气——脉——韵
一：形，形状
写生中光有形是不行的，我们要深入地理解结构，形它只是一个广义的名称。
很多初学者往往看到的就是形。
举个例子说：
三片叶子，两片在下，一片在上。稍微有点造型基础的同学，肯定是先画上面一片叶，再画左右两边。
换成初学者，他往往很多时候，他会画一个三片叶子重叠后的外轮廓线，然后中间再去补结构线。最后你看他画完了，也是像模像样，但是其实这个方法就错了，没有从结构出发，直接从外轮廓，也就是经常所讲的形状出发。
什么是形，什么是结构？
举例1：圆柱体+正方体（下图）
画论—中国画构图
左：结构，右：外轮廓（形）
举例2：
火焰花叶柄（下图）
画论—中国画构图
左：结构，右：形（外轮廓）
写生前观察物体，就是了解它的结构。
国画讲究白描，由线条直接来表达结构，不需要像西画那样分解成很多小块。
二：气，阴阳向背
气的问题，牵涉到构图。
这个气，它首先是什么呢？它就是我们画中的“阴阳向背”。
气，就是讲我们画的这个地方闷住了，不透气，或者那个地方留白留少了，把气堵上了。
一张画，它有一个气，你在构图前，像同学们在写生的时候，你不可能是一点不构图的，你稍微要构图，你首先要考虑的，就是这张画的气的问题。
气，我们先从一个最简单的物体说一下。
举例1:
我们现在画一个小茶壶。（下图）
画论—中国画构图
现在我们假设说，要在这个茶壶里，构个图。第一种是红色线构图，第二种是蓝色线构图（下图）。
画论—中国画构图
凭直觉，你们觉得是红色的构图比较舒服一点呢，还是蓝色构图舒服？
肯定是蓝色。为什么？
这个就牵涉到我们讲的“气”的问题，其实每个物体都有它的方向感，方向感就是它需要透气的地方。
我们拿茶壶的时候，都是拿茶壶把子，然后茶壶嘴向着比较空旷的地方倒茶。没有哪个说，我倒茶的时候贴着墙角，把茶壶嘴对着墙角倒茶的。
这就是茶壶需要有留气的地方。
所以，不用说，这张构图如果在蓝线里，就感觉到茶壶会比较舒服。
在红线里面，中间位置，就相当于茶壶的后脑勺。
举例2：
素描头像。
画论—中国画构图
蓝线框，把气堵上了，就会很不舒服。
画任何东西都要有气的概念，如果没有气的概念，就很容易在布白上出现错误。
举例3：
判断最透气的地方。
画论—中国画构图
更好的构图方式是，去掉右下角留气部位的杂物（下图）。
画论—中国画构图
中国画的构图，要有“起，承，转，合”的概念。
气的问题和留白息息相关。在作画前，在构图前，第一要有造型概念，结构概念，而不能仅仅描外轮廓。第二，留白，留气这个概念。
举例4:
弯子木（下图）
画论—中国画构图
留气的地方最多补一点小草虫，蜜蜂，蜻蜓，蝴蝶。气的地方，一定不要给它堵上了。
反例，对冲。（下图）
画论—中国画构图
不是气的地方，有穿插，有叶子都没有关系，但是留气的地方，一定不能堵上，留气是非常关键的。
三：脉，脉络
构图之前，做好留白，疏密的工作。真正的作画从构图开始，就要有脉这个概念。
气和脉，这两个字，往往是连在一起的。
气和脉，还是有一些不一样的。
脉，它是和这个字联系在一起的：脉络。
动态线，s形，c形，v形构图。
画论—中国画构图
在动态线上，不管你是花，石头，叶子，老干，整个的造型，形成一个线条走势。
这种构图，是高度概括的，和西方的绘画有所不同。
西方的绘画，画静物，更讲究的是形状，比如三角形构图，块状。
东方的绘画，它更讲究的是脉络。从脉络来看结构。
“主，辅，支”
写意画里，画兰花：一笔起，二笔交，三笔破。
画论—中国画构图
它包含了中国画最本质的构图特点，其中，起笔就是主笔，第二笔就是辅笔，第三笔就是支线。
主线，辅线，支线，每一笔各有各的用处。
主笔，起着定势的作用。
画论—中国画构图
自己总结：1.看见结构，注重“无”的部分的表达，笔断意连。
2.阴阳，留白，留气。
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