“我提着一个袋子，边走边拾。一路上拾起无数我不想要的东西。当我遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。”
——亦舒《印度墨》
首发于公众号：闲时翻书君
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袋子比喻的是人生的精力，喻意为精力有限，如果花在不值得，或者说不是自己真实想法的地方，等到意识到什么重要，什么不重要的时候，怕已错过了人生最好的时候。
其用意在于提醒人们，选择并非是没有成本和代价的，看似有利可图的事情，若只是依从了大众的价值，等到最终在一片嘈杂声中听到自己内心真实的想法时，恐怕为时已晚。
02
其根本在于，如何才能尽早一些了解自己真实的想法。了解自己，说起来简单，却难以做到。
这也是为什么我们会被小利迷惑，“心甘情愿”地屈从于大众价值认识的原因，我们并不知道自己要什么！
而既然有现成的，被大家认为是对的东西，聪明的人当然就直接拿来即用，填补了内心的空洞。
03
但人有趣的地方也正在这里，我们的内心的空间，看似可以塑造成任何样子，但实则在天性中却有着禀赋的好恶。
这种欢喜和厌恶的局限，决定了每一个人都是特殊的个体，因此，世俗的平均化的模型，一时填补空缺或许没有什么不好，但时间久了，就越发觉察出自我并不是由大众定义出的平均，从而越发感受到一种束缚感，一种自我无法得到满足的苦闷。
04
袋子即使被不需要的东西装满了，倒掉也就空出来了。
人生阅历的累积，总是不断增加了一个人认清自己的机会。换句话来说，即使我们一时不清楚自己要什么，这并不妨碍有一天忽然明白过来，这个时候，我们会面临一个进退两难的境地。
换句话来说，谁有勇气推倒所有的即得，从来活过？
袋子可以被清空，但谁敢于冒这个风险，在人生的中途改弦更张，另起炉灶？
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毛姆的作品《月亮和六便士》中创造的主角思特里克兰德给了人们一个不顾一切追求自我的模板。人到中年，着了魔般地放弃了优渥的生活，抛弃了家庭，只身踏上寻求绘画艺术的道路。
《月亮和六便士》是一部不太浪漫的理想主义作品，毛姆并不像是在推崇这种割裂人生的追求梦想的方式，倒像是在忠诚地记录一种着魔的病症，只不过这种疯狂被思特里克兰德最终达到的艺术高度给调和了。
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我们的人生，也一直面临这样的选择。
对于常人来说，倒不一定是要清空自己的人生，更多地是一种交换。丢掉一些，拾起一些。在这种折中的明智之中，变成一种自我与大众的混合物。
想必这样的人生，既有几分对大众的屈从，也不失一些对自我的坚持。
也许，“屈从”使得我们可以过着正常人的生活；而“坚持”则使得我们部分地成为自己。
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