文| 傅 言
3、故事背景
故事背景包括时代、期限、地点和冲突层面。背景是故事宇宙的底色，是故事创作的限制，故事事件的选择和人物塑造都必须符合故事背景。作家要对他所创作的故事宇宙了如指掌，对故事世界的无知会导致陈词滥调。因为作者对背景知识越稀少，他越会从阅读和看片的记忆中搜刮出情节套路，人云亦云，无力进行新颖的独创。
作者可以通过研究来掌握背景世界的知识，从记忆、想象和事实三个方面展开研究。记忆是挖掘你的个人经验，想象是将自己代入到故事人物中去过他的生活，事实是对故事宇宙进行文献调研。但是研究应该适度，并以创作为导向。故事归根结底是想象和发明的艺术，而非资料的罗列与堆砌。背景知识既是创作的营养土壤，也是限制条件。
4、故事类型
故事类型是根据故事的共有特点对故事进行的分类，故事类型是故事创作系统的基本架构。分类法广泛应用于所有学科，它是构建学科知识系统的第一步，通过归纳整理，总结出各种类型的共性和特性，并针对每种类型形成相应策略，这种系统思维正是人类文明延续的基石。
观众对故事类型的期待和了解远在故事其他要素之上，在豆瓣网、时光网、imdb等各类电影网站，所有电影都是分别陈列在类别分类条目下，如剧情、故事、惊悚、科幻、爱情、恐怖、犯罪、动画、传记、历史、西部、艺术等。观众自觉不自觉地会将同类型电影进行参照对比，他们根据丰富的阅片经验对某种类型都有相应的预期和了解。
这无疑是对作者的巨大挑战，即要在类型的框架之下，又要能够推陈出新。作者能够给观众提供超出期待的故事，就必须比观众更精通故事类型，熟练掌握类型的背景、人物、时间和价值的常规，或者说是套路。在常规的基础上，创造性地搭建故事结构。如果把故事比作一首诗，类型就是故事的节律；如果把故事比作一曲歌，类型就是故事的节奏。
故事创作是一场马拉松，只有真挚热爱的主题和类型才能在这场漫长旅程中给创作者供给不竭的动力。对主题和类型的偏好与创作者认知世界的角度和方式是一脉相承的。
-The End-
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