卷十四（一二） 【原书卷十四·七三】
唐荆川云；“诗文带富贵气者，便不佳。”余道不然。金桧门总宪《郊西柳枝》云：“西直门边柳万枝，含烟带露拂旌旗。长是至尊临幸地，世间离别不曾知。”程午桥太史《菊屏》云：“低枝芬馥当书幌，细蕊离披近笔床。六曲屏风花万叠，人间何处五更霜?”两绝句俱富贵，何尝不佳?又记宋人富贵诗曰：“踏青驸马未还家，公主传宣赐早茶。十二阑干春似海，隔窗闲杀碧桃花。”“画烛烧阑暖复迷，殿帷深锁下银泥。开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。”“千官已醉犹教坐，百戏皆呈未放休。共看拜恩侵晓出，金吾不敢问来由。”
唐顺之，（1507年—1560年），字应德，一字义修，号荆川。汉族，武进（今属江苏常州）人。明代儒学大师、军事家、散文家、数学家，抗倭英雄。嘉靖八年（1529）会试第一，官翰林编修，后调兵部主事。当时倭寇屡犯沿海，唐顺之以兵部郎中督师浙江，曾亲率兵船于崇明破倭寇于海上。升右佥都御史，巡抚凤阳，嘉靖三十九年（1560），督师抗倭途中不幸染病，于通州（今南通）去世。崇祯时追谥襄文。学者称其为“荆川先生”。
金德瑛，（1701年—1762年），清朝状元、政治人物，字汝白，号桧门,乾隆元年（1736年）状元。授翰林院修撰，历任右庶子、太常寺卿，任江西、山东及顺天学政。乾隆二十一年（1756年），路过徐州，发现黄河决口，运河溢涨，及时上奏。官至左都御史。工书法，喜欢戏曲，常至梨园听歌，乾隆二十四年（1759年）前后，创作《观剧绝句三十首》，与郑板桥交往甚密。蒋士铨是他的门生。卒于清乾隆二十七年（1762年），陈兆仑撰墓志铭：“工书法，出入晋唐。蒋士铨曰：临摹法贴，几于等身。”
程梦星，（1678—1747)，清诗人。字伍乔，又字午桥，号汛江，又号茗柯、香溪、杏溪。安徽歙县人。康熙五十一年（1712）进士，选庶吉士。后四年，以母丧归，不复出。居扬州策园，与一时名流以诗酒相往还。雅好李商隐诗，以旧注未精，重为笺注。《四库全书总目》云：“其诗略近剑南一派，而间出入于玉溪生。词亦具南宋之体，但格力差减耳。”著有《今有堂诗集》、《茗柯词》，编有《平山堂小志》、《江都县志》、《两淮盐法志》，另有《李义山诗集笺注》、《词调备考》。
笔床，卧置毛笔的器具。南朝·陈·徐陵 《＜玉台新咏＞序》：“翡翠笔床，无时离手。”
六曲，即为六扇的折叠形式，这是唐代折叠屏风屏扇最常用的数目，或者可以说是标准形制。因此，诗作中的多是六曲屏风，如李商隐《屏风》“六曲连环接翠帷”。
明·孙蕡《访某驸马不遇题壁》：“青春驸马不还家，公主传宣坐赐茶。十二碧栏春似海，隔窗闲杀碧桃花。”
十二阑干，指曲曲折折的栏杆。十二，言其曲折之多。
“画烛烧兰暖复迷，殿帏深密下银泥。开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。”出自唐代薛能《吴姬十首 其七》。薛能，(817？-880？），晚唐著名诗人。《郡斋读书志》、《唐诗纪事》、《唐诗品汇》、《唐才子传》均载：“能，字太拙，汾州人(今山西汾阳一带)。”仕宦显达，官至工部尚书。时人称其“诗古赋纵横，令人畏后生”。
银泥，释义：1、古代一种用银粉调成的颜料，用以涂饰衣物和面部。2、借指银泥涂饰的衣裙。
“千官尽醉犹教坐，百戏皆呈未放休。共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。”出自唐代张籍《寒食内宴 二首》。张籍，（约767年—约830年），唐朝诗人。字文昌，汉族，原籍吴郡（今江苏苏州），后迁居和州乌江（今安徽和县）。世称“张水部”、“张司业”。所谓冷食，即已做成的熟食。据史料载，如干粥、醴酪、冬凌粥、子推饼、馓子等。因在寒食节用，又称寒具。唐宫内的寒食内宴，可谓最早的冷餐大会。
金吾，古官名。负责皇帝大臣警卫、仪仗以及徼循京师、掌管治安的武职官员。其名称、体制、权限历代多有不同。
本人翻译：
（略）
真老实人言：
所谓“诗文带富贵气”，就是诗文描绘的对象为富贵之物、富贵之人，或叙富贵之事，咏富贵之地。明代大儒唐顺之认为，这样的诗不好。袁枚则认为，诗之好坏，不在描绘对象，而在是否抒发性灵，得其真趣。这一点上，袁枚说的有道理。写啥固然重要，但更重要的是怎样写！
六曲屏风
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