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即兴伴奏教学系列55——对挂留音和“假II”的进一步说明（复习和弦进行）
今天我们接着学习变化和弦，了解另外三个变化和弦的用法：
、
和Cm。
【
】
是C的增三和弦：
它是大3度再垒上一个大3度而成的增5度，增5度是个变化和弦，它极不协和，是和声小音阶的中音和弦。这个中音和弦（III+）在小调的乐曲中几乎不用，但当它用于大调的变化和弦时却是个别致的材料。
例：《故乡不能忘》（美国民谣）
此曲由第一小节接到第二小节原本是规矩的I — IV，这里第一小节第4拍的I+是更多彩的用法。这个
加上去后产生了一个新的音响，是个很别致的改变。
这个
（I+）起装饰的使用，不可停留太长。
在声部的进行上将sol — #sol — la用在同一个声部中，做成半音进行的经过音。
注意：#sol的出现时不可同时再有sol音。
这样，我们看出凡是有I — IV的连接，且旋律中没有sol的出现，即可使用I+（
）。
再如：
用不同的音型为上面的旋律伴奏，感受
的效果。
例三：G大调中用法
此曲
的使用是按照D — #D — E（sol — #sol — la）做成经过音的形式。
【
】
是主和弦的减3和弦：
将主和弦的3音降低半音、使5度音也降低半音，就成了小3度垒小3度的减5度变化和弦——
。
这个减3和弦可以再垒上一个小3度，成为：C，bE，bG，A的
。由于和弦的构造是3度3度垒成的，因此这个A音是B音的重降（bb）。
它本来是和声小音阶的导7和弦，它可以当作变化和弦，是由于在使用时没有转调的意图，只是用作一个音响的变化。
例如：
此曲三个小节都是主和弦，但音响不一样。第一小节第3拍可做成IV（下属和弦）或是VI（下中音和弦），这里却用了一个减7和弦的音响，将它加在主和弦中就成了一个别致的处理。
减7和弦有一个特色——不受调性的影响，也不受和弦转位的限制，不论它在什么调中，它的音响都完全一样。如：
把它放在C大调中，它可以是
：
这个
与下曲的#
是一致的：
再比如：
这个小3度垒小3度再垒小3度的减7和弦放在弱拍，或以经过音或以助音出现，都是很好的装饰性和弦。
【Cm】
Cm是主和弦三音降低半音所形成的的和弦：
严格来说，Cm不算是变化和弦，因为它是平行调的主和弦，但当它用来做经过音——mi — bmi——re半音下行，也可视为与
相同的处理。
在I—V之间，这样的使用很常见，比如：
将这个降低3音的主和弦用在终止六四中，虽也无不可，但它的效果就不是那么明显了。
再如：
按照mi — bmi — re做半音下行，后方可接属（V）和弦，那么接到II（上主和弦）——II代IV也是可以的：
变化和弦并不限于上述的这些，为了达到不同的音响效果，我们还可以找出许多的和声材料。
怎么找呢？比如，我们若是可以将大三和弦的3音降低半音，如下属和弦、主和弦降低3音使之成为小三和弦，那么我们也可以将小三和弦的3音升高半音而做成变化和弦。
只是其中的III、II直接涉及了转调。
下中音和弦的VI可做成大三和弦，再垒上一个3度，就成了大3度垒减3度再垒小3度的变化和弦：
这个变化和弦不受调性的限制。
到此为止，变化和弦就告一段落了，变化和弦是和声材料的扩充，只用规矩的大三和弦等也足以伴奏，但掌握了变化和弦，音响效果就更加丰富。
下节课我们了解一下六四和弦的使用，敬请期待。
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