首先，贴出前三十一集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
从这节课开始学习副三和弦的使用，我们知道，副三和弦有三个：II和弦、III和弦与VI和弦，它们都是由一个小三度加一个大三度垒成的和弦（从下到上），与主和弦正好相反（一个大三度垒一个小三度）。主和弦很常用，音效明亮，副三和弦音效幽暗，和主和弦相得益彰，给伴奏带来丰富多彩的效果。
今天我们先学习II和弦和VI和弦的用法，下节课学习III和弦的用法。
在学习今天的课程之前，我们先复习一下相关内容。
有小伙伴也许会纳闷，为什么不写成阿拉伯数字：1和弦，2和弦...6和弦，而要写成罗马数字：I和弦，II和弦...VI和弦，毕竟阿拉伯数字很熟悉，而罗马数字从四开始，就有点容易混淆，比如四和六：IV和VI。
这里先告诉大家一个区分的办法——“左减右加”，IV，I在左，就是V减I，得四；VI，I在右，就是V加I，得六。
再说说为什么不能写成阿拉伯数字：之前学习音阶的时候，告诉大家音阶中的七个音都有各自的名称，唱名是do、re、mi、fa、sol、la、si，音名是C、D、E、F、G、A、B，还有音级名称用来说明每个音的作用或地位：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音和导音，这个音级名称规定用罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ表示。所以，一方面，用罗马数字表示和弦，是约定俗成的。另外，三和弦、五和弦和七和弦另有所指，一般表示构成和弦的低音和高音间的音程，比如三和弦就是按照三度音程累加的和弦，七和弦一般由四个音，低音和高音的音程是七度。如果写成3和弦，那到底表示三和弦这一大类，还是表示III和弦这一副三和弦，就会有歧义，为明确起见，表示特定的和弦都用音级名称（罗马数字）或者音名（如C和弦）。
正三和弦及其名称：
副三和弦及其名称：
副三和弦的使用法则很简单：代替正三和弦。具体见下图：
VI代替I（下中音和弦代替主和弦），II代替IV（上主和弦代替下属和弦），III可代替I或V。
注：上图中II和弦写作II6，下面的括号中写了带数字的和弦，之前学过：II6是II的第一转位，因为转位后的高低音（fa和re）之间是六度，所以叫II6，II56是II7和弦的第一转位，II表示原位，II这个副三和弦常以这四种形式出现，具体用哪个下面会讲。
VII°是个减三和弦，是导和弦，不算为副三和弦，它可并归为是属7和弦的一部分。
【VI代I】
在旋律中使用主和弦的地方，可以用VI和弦代替。下面通过几个例子来看看其用法：
例一：
按照之前的知识，这两小节一定都该是I（C）主和弦，现在将第1小节的第3，4拍改用Am（VI），然后接入V7（属7）再接I，和声更精彩。
在键盘上可弹为：
加上右手的和弦音（以原调bE大调）弹奏：
这样伴奏，音效比之前丰富很多。
例二：
例三：
例四：
从上面四段旋律中，我们可以总结出VI和弦（下中和弦）用法：
（1）它常常是跟在I（主和弦）的后方，但请不要反置，别用VI先I后。
（2）它也可能取代I，应该使用I主和弦的，而直接由VI取代。
（3）VI和弦要使用原位（本位），别用转位，本位才有特色，才精彩。
（4）在和弦的连接上：原先是：I－IV－I或I－IV－V(7)－I，现在可作：I－VI－IV－1或I－VI－IV－V(7)－I。
【II6代IV】
II6代IV在之前的课程中已经学习过，这里从另一个角度来理解：由于I、IV、V（7）三个大3和弦的构造与音响相同，而I（主）、V(7)（属）支配调性的作用要比IV（下属）更为重要，因此，正三和弦要变动，只好拿下属（IV）这个“软柿子”来捏。
为何使用II6要比II更好呢？因为II6比II更接近IV。
使用II6时，旋律常常如下：
比如，下面这七段旋律：
例一：
例二：
例三：
例四：
例五：
例六：
例七：
通过上面的例子，我们可以得出I和弦的使用规律如下：
（1） II6取代IV，直接取代IV的位置。例如前三段旋律（第三首先用II6，后用II，使用II是为了使旋律与低音成3度）。
使用II6时，乐曲的旋律（在强拍）经常是re这个音。这个re音，与低音fa（II6和弦的根音）成6度音程，使它更像IV，而且使用6度也是我们所喜欢的音程。
（2）II6也用在完全复合终止式或不完全复合终止式中：比如例四和例五。
（3）II6也可与IV连结使用，IV在先，II6在后：比如例六和例七。
在旋律中有re、do、la这三个音的连结，这正表明是II五六或者II七的和弦。因此，用II五六或者II七都有很好的效果。
今天主要学习了两个副三和弦的基本用法，花一定的时间理解固然重要，更重要的是在键盘或琴弦上熟练地演奏出来，所以，请多多练习吧！
下节课学习III和弦的使用。
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