写在前面
回归简书写作，不是为了别的，只是为了重新调整自己。
虽然被人称作媒体人已经有好多年，但是，真正在新闻采编一线干活的时间确实不多。机缘巧合之下，自己回到了采编部门，当起了名副其实的“记者”。虽然，相对于刚毕业就入职媒体的小哥哥、小姐姐们，因为虚长了几岁有些虚名，不过，在新闻采写上基本功的欠缺，到底还是让自己必须花更多时间补课。
好在此前虽然实践上有所欠缺，思考却从不曾停止过，回过头来当记者对自己也是一种修炼。忘记在何处看到的，说古代文人将写作的动力归结为“不平则鸣”，修炼中自然有些体会，杂乱记录在此，既是为了梳理自己的思考，也是为了加深自己的记忆。
如今，新闻人的名头显然不在那么夺目。曾经“无冕之王”的称号，被科技新秀、工程师文化等更为高大上的名头掩盖。
也对，别人的“科技感”“未来感”毕竟要高出不止一两个段位嘛。
如果说，以前别人一谈“新闻”，就似乎有一种激荡清浊、惩恶扬善的感觉，如今一说“新闻”，倒更有点“八卦娱乐”、推波助澜的意思。
不过，从历史源头来看，新闻业的地位和今天科技界的地位确实有得一拼。翻看任何一本谈新闻史的教材，我们都会看到，正是在新闻人的不断参与中，很多关键性的历史事件得以被记录、被促成，从而推动社会向前发展。
今天再谈新闻情怀，或许有些“矫情”。也难怪嘛，毕竟如今已经是一个情感可以被商品化后加以贩卖的时代。咪蒙不是一个个体，而是千千万万以文章来贩卖情感的“情感商人”中的一个。但是，情怀还是要有的，这倒不是象牙塔中学习新闻的莘莘学子懵懵懂懂憧憬中的那种“飞在空中”的“情怀”，而是某种对于新闻可以改变生活的“信念”。
现在也算是从头开始写新闻，虽然，自己仍是很喜欢写作，无论是新闻，还是其他形式的写作，不过，新闻写作和其他形式的写作还是有不少区别。
看了不少新闻教材，但要落到实践角度，仍会遇到两个问题：其一是需要跨越从理论到实践的距离；其二是需要有从实践回归理论的动作。
趁此机会，梳理下自己的经验。
你变了！
对，新闻就是找变化，找到哪里变了，以及为何变
因为曾经有一段在媒体内“观望”新闻业运作的经历，所以，其实还挺能体会新闻人的焦虑的。当然，这种“焦虑”最终落到自己身上则是另一回事。
对于初入新闻这一行的新手而言，第一个要面对的问题是，“新闻”在哪里？
很奇怪的是，我们不会去问“新闻”是什么？而是会直接跳过这一步骤，去谈到哪里去发现新闻。
然而，如果要想从新闻新手变成新闻老手，还是要对“什么是新闻”有一个清晰的认识。
不少新手记者可能都会有被部门领导或编辑批得狗血淋头的时候：怎么费了半天劲儿，采回来的东西根本就不是新闻。
回到新闻一线后，自己曾照着写作的老习惯，将自己感兴趣、想要去了解题目报送给部门主任审核，结果部门主任的反馈是一脸懵：你说的这些都是些啥？完全不是新闻啊~~
也不怪上司产生质疑。新闻与一般的写作（包括非虚构写作）最大的不同就在于，它从来都不是为了满足写作者个人的写作欲而写的，而是为了满足受众（读者、观众等）的阅读欲、观看欲而生产出来的。
so，学习新闻写作或新闻生产的过程，其实就是一个磨掉自己个人口味，从而将自己的口味与受众协同起来的过程（当然，也不完全如此，就如乔帮主所倡导的，“教育消费者”也是有其合理性的）。
那么，对于受众而言，他们到底想要知道啥？很简单，就是要知道外面的世界变了，而且在哪里变了。
新闻之“新”，说到底其对比的对象就是受众心目中的“旧闻”。比如，受众以为这条路还是和以前一样，结果你跑过去看了一下，发现原来这条路已经整修过了，和以前坑坑洼洼的样子不一样的，于是，人们就知道不用绕开这条路来走。
| 新闻 | 旧闻 | |
|---|---|---|
| 变化在哪里 | 嗯，现在的事情是这么这么着的 | 老样子 |
| 变化的原因 | 因为某某，所以现在变成这么样了 | 老样子 |
所以，当我们看到不少自媒体、网络媒体以“非虚构写作”作为内容产品来进行推广的时候，就必须明白“非虚构写作”虽然在价值取向上与“新闻写作”是一致的，两者都追求对现实的反映，不过，“非虚构写作”更多是被写作者本人的写作欲望所驱动，而新闻始终是以受众作为自己的最终归宿。
条线：新闻资源的分配
当然，对于新闻新手而言，要谈找新闻，就还是要回到新闻资源在媒体管理者手中是如何分配的。
从我国现行的新闻传统是以“条线”的方式对新闻资源进行管理。不少不直接接触新闻宣传的人都不太熟悉这个“条线”说的是什么？这并不是新闻人刻意说“黑话”，而是很多人在进入新闻媒体后，都会被分配“条线”。稍有些经验的记者，都会想方设法分个“好条线”，但是，如果是新手一枚，就很可能被分到某个“冷门条线”上。
那么，啥是“条线”？怎么判断“好坏”？
简单理解，条线就是由媒体的管理者分配到记者手中的新闻资源。
再实际一些，条线，就是让记者对应了社会分工的不同，去专门追踪某些行业、某些领域中发生的变化。
虽然，几年前随着微博的兴起，加上这一阵子对算法的推崇，不断有研究者对目前传统媒体中通行的新闻生产模式提出质疑，不过，分条线的模式——即由媒体管理者来分配新闻资源的方式——仍有其合理性和必然性。
新闻资源和其他被冠名“资源”的事物一样，总体上是“稀缺”的。站在这个意义上，与其说记者是在发现“新闻”，不如说记者是在标示“新闻资源的稀缺性”，从而将其转化为“新闻产品”。
不过，与此同时，既然是“资源”，条线也就有着某种衡量标准。对于记者来说，这种标准基本包括了两条：
-能多出稿，也就是资源被转化的机会较多。
-能出好稿，也就是被转化后的资源质量较高，或者是能写出较长的稿子，或者是写出的稿子能获得受众的关注，或者是写出的稿子可以评奖。
而，站在记者的实际来看，只有占有了“好条线”，才能在保证生计的同时，还能有所提升。毕竟，记者这一行业虽然仍是德鲁克所言的知识劳动者，但是，也正是这部分人群，最早一批开始采用泰勒式的计件制劳动，出一条新闻相应给多少工分。
于是，“好条线”既可以多出稿，稿件的评分也可提高，所以，能分到“好条线”就意味着收入的大大增加。
从条线中“挖”出新闻，就意味着记者需要用有限的时间和精力去“盯牢”某些行业、某些领域的变化。这当然也符合人性，毕竟人的精力还是有限的，能专注于某个领域做一些事情，还是不容易的。
总结
- 新闻就是找变化。
- 挖条线（新闻资源）就是到某些行业、某些领域中找变化。
边学边写，慢慢成长！
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