刺杀小说的电影

把一部好小说拍成好电影很难。

因为需要在不违背读者原有想象的基础上，把意象的文字变成具像的画面，这很难。另外文字凝练了很多信息，一部十几万字的小说很难通过两个小时的电影展现出其全部内容。还有很多情况是导演想要带给观众新鲜感，在没有透彻理解原著的基础上进行了改编，反而损伤了原有故事的结构。

还好，《刺杀小说家》是部短篇，还好，路阳是位很较真的导演。

因为是短篇，就给了导演很多发挥的空间，让其可以在原著的基础上丰富情节和人物。因为路阳很较真，所以他用了五年的时间打磨这部电影。这让我想起了卡梅隆，想起了卡梅隆用十年时间改编的《铳梦》。

但《铳梦》是漫画，本身就是具象的，卡梅隆更多地是将其提纯和精炼。而《刺杀小说家》是短篇小说，改编的重点在于扩充。而且拍出的电影必须要政治正确。

这个要求毁了好多好电影，比如《我不是药神》，《误杀》，《少年的你》......这里面《误杀》算是影响最小的，因为导演把故事背景放在了泰国，规避了许多风险，而且《误杀》是被日本和韩国拍过两遍的故事，所以难度比那两部要小。

在《刺杀小说家》原著里的赤发鬼是个抽象的“老板”，但在电影里被设定为移动互联网巨头，他是通过窃取个人信息操纵主人公，这让原著中的意象落了地。而且现实世界中的这个老板霸占了小说家父亲的成果，这让刺杀的理由更充分了。

另外电影以主人公寻找女儿开始，而不是沿用小说中的“我”与“律师”的会面开始，让观众更容易理解，并被吸引。避免了将其拍成文艺电影，叫好不叫座的命运。

不过改编的电影也不是没有瑕疵，比如把“律师”的角色换成孤儿“屠灵”。

首先这个屠灵反正没有很好的表演出来。电影中设定她是被父母抛弃的孤儿，原来认为主人公关宁弄丢女儿而憎恶他。这点不成立。因为屠灵知道关宁已经找了女儿六年，而且为了找到女儿才答应为其杀人。那她怎么可能还认为关宁不在乎女儿而恨他呢？

或许导演是为了她将来的反转而进行的铺垫，但这个反正却引出了更多的不合逻辑。

屠灵反正后就必须有新的反派打手出场，电影中是安排了三个特异功能人士除掉小说家和关宁。这几个有特异功能的人的出现很突然，而且让人不得不猜想他们的来历，为什么老板不早些派他们当打手，反而先派屠灵这个公司的CIO出面？这样的情节偏离了故事的主线，而且全无必要。

原著中的无良律师的设定本来就已经够用了，只需要像对“老板”和“关宁”一样丰富这个角色，就可以扩充情节，还能让故事的主线更加深刻。

另外一个重要瑕疵是结尾。

电影的结尾中，小说家被刺伤无法写作，关宁替他写完结尾，并在和老板对峙中阐明了老板为何要杀小说家，为何一定要让关宁动手的原因。这其中有很大的漏洞。

这个故事中的最重要设定就是小说家可以通过写小说影响现实世界。在电影中将其解释为天理和报应，这没有问题。但为何是这个小说家，为何是这部小说，任何人写任何小说都能影响现实世界吗？

关宁用小说家的电脑写小说就能影响现实世界，那如果老板拿那部电脑写呢？难道就可以让赤发鬼赢吗？

在这个故事中必须由小说家来写才能改变现实，关宁能给予的只是灵感，不然大家抢电脑就行了，根本用不着杀人。

结尾中老板孤身出现在医院也不合理，完全就是老套的“坏人话多作死”的情节，应该改成推理小说似的结尾，用尾声讲原委将讲明。

比如可以这样。

在医院里，小说家受伤后心灰意冷----（这次刺杀导致了他的母亲身亡），而关宁在屠灵的帮助下终于理清了事情的原委，把真相告诉了小说家。重要的是关宁明白了自己就是红衣人，知道了小橘子歌声可以召唤到红衣人。于是小说家写出了红衣人大战赤发鬼的情节，大家合力除掉了赤发鬼。而在现实世界中，关宁也想到了自己的手机中保留了“老板”窃取他信息的秘密（赤发鬼头上的那把剑就像手机里植入的程序后门），用这个作为证据交给警方，现实世界中的赤发鬼终于落网。

虽然这部电影有这样的瑕疵，但就像前文所述，已属难得，特别是动作场面带来的体验是在小说中无法拥有的。这让我觉得它本身像是一次影像对文字的行刺，让我看到了一种可能，一种丰富或者说某种超越小说的可能。