张爱玲的文字里，有股冷，有股真，有洞察，有隐忍，有通透，也有无奈与等待。昨天看完了《半生缘》，没有结局的结局，很现实。今天早上在公司吃早饭时，顺延看到了她的另一部作品《倾城之恋》，周润发和汪明荃主演的，那时候的电影，一下子就把我看进去了。现在的电视剧和电影，能看进去的越来越少了。口碑不错的《风筝》，点开了几次，终是还无缘继续看下去，哪怕里面有我特别喜爱的演员罗海琼。
《倾城之恋》里最后的一段说的不错:
图文
“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因？什么是果？谁知道呢？。。。”提起张爱玲，就让我想到三毛，这两位女性作家，有不同之处又有相同之处。
女性在家庭中的角色，在社会中的角色，似乎都有定论的。在懵懂中长大，竟也上了大学，嫁了人，生了孩子，定居在了上海，有个温暖的家。似乎这一生，就这样过着，已然很好。若是那传统的女子，有着一份安定的工作，有着上进忠诚踏实的爱人，有个独立自主的孩子，似乎是挺幸福的生活呀。可她偏偏又不是那种传统的女人，骨子里有如五指山下的孙悟空，只等有一天被揭了法印，重回自由。这所有的叛逆似是不被看见与重视，自己和自己较着劲呢！有时候也会觉得无趣，可又不甘心放下，就这样端着，怀揣着。
且来看看百度百科上关于本电影的创作背景:“深爱只是为了谋生！”就这一句，就如皇帝新装里的孩子，大咧咧的把大部分婚姻的真相给抖了出来。要不是战争，流苏的未来又可能是另一番模样。28岁的离婚女人，住在娘家，不受待见，那亲人说的一句句话，宛如一根根的针直刺入心，真真让一个女子不知道如何面对。“嫁出去的女儿，泼出去的水。”似乎结了婚的女子，和娘家最好不要有什么瓜葛，用他们的话已是人家的人了。她从来就不是自己的，她不敢，这种不敢是在骨子里灵魂里的。哪怕身体和心以及脑袋里装满了以为可以自己做主的东西！越反抗什么越被什么紧紧抓住。
背景
再来看人物介绍:这么一看，《半生缘》里的曼桢和《倾城之恋》里的流苏是不一样的。曼桢是张爱玲的真实模样，经济独立自主，但又不一样，曼桢似乎是热情的带着温度的，而作者本人似乎多了一些孤傲的特质。或者流苏的未来是她期待的模样。
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