死亡带不走爱

“刺猬怎么变优雅？这是电影《刺猬的优雅》留给我们的疑惑，也是电影教给我们最大的收获。

看门人勒妮是一个又老又胖的寡妇，在高级寓所里，她是人们眼中的隐形人，而她也恰到好处的伪装着自己作为看门人的言行——表现冷漠，不苟言笑，生硬，像一只刺猬一样不让别人靠近。然而这个刺猬般的女人，却有属于自己的一扇门，门后是一个书房，她会在书房里看书，喝茶，吃黑巧克力。书房是她热忠的世界。

13岁，因为太聪明而被大人当成问题小孩的帕洛玛，觉得活着无意义，决定在生日那天自杀。生日还没到，她却发现看门人勒妮与众不同，她看到勒妮刺猬表面下的优雅，所以她和新来的房东小津格朗说勒妮绝不是她所表现出来的样子。而小津格朗也看到了不一样的勒妮，于是他约勒妮吃饭看碟，他没有把她当成地位地下的看门人，而是将她当成平等的人，在小津格朗的感染下，勒妮放弃自己刺猬的优雅，开始去爱，结果却死于一场意外的车祸。

而那个一心求死的小女孩，在经历勒妮的死后，不禁感慨“原来就是这样吗？一切哑然而止，这就是死？再也见不到你爱的人，再也见不到爱你的人！”当然这个一心求死的小姑娘最后肯定会放弃自杀！

越是年轻人，越是心灵脆弱，往往更容易因为一点心理或外界的刺激而倾向于死亡。小的时候，被老妈骂的太生气，有一次竟然想死了算了，还真的想好怎么死，结果刚离开家，走到寻死的地方，就听到老妈赶来找我的呼喊声。于是又默默的跟随老妈回家！那个时候，和小伙伴交流发现很多人都有过这种想法，被父母骂或者有什么不愉快就会想到死……

这种想法现在想起来也只是觉得幼稚。“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁”。看看身边的人，越是不经世事的人，越容易将情绪放大，越容易悲观。而那些有一定人生阅历的人，很少将开心不开心挂嘴边，更多的是做而不是说。就事论事多于情绪的诉说。你看年轻人动不动就说什么人生意义，说兴趣，成熟的人只是低头做事，很少去说这些形而上的东西。为什么？因为经历的多了，自然将自身的喜怒哀乐看淡了。

小女孩在13岁想要探寻活着的意义，注定是无意义。还好，勒妮的死亡给她上了意义重大的一课。杨绛面对迷茫的年轻人，说过一句话“你的问题是想的太多而做的太少。”这不是一个年轻人的问题，而是无数年轻人的问题。刚上大学的外甥女问不喜欢目前的专业怎么办？这个专业以后不好找工作怎么办？要不要读研，读研出来年龄太大，成家太晚怎么办？她还只是刚大一，这个专业的课都没有上几节，就想了这么多！我只能说，先把该上的课上好，吃好，玩好，留下的等发生了再说！

我们将太多不该考虑的问题早早的纳入自己的计划，青春又如何能尽兴，还没开始就被一个个无解的问题摧毁了。就像小女孩的人生还没开始，就在否定鱼缸中小金鱼的人生，进而否定自己的生命。当她最后从勒妮家拿回被她扔到马桶中，如今却活的好好的金鱼，小女孩一定在反思自己给金鱼的人生下的论断！对于小金鱼，鱼缸的世界不算小，有水有空气还能自由的游弋，透过玻璃缸时时能看到外面的世界，这足够了。重要的不是环境，而是思维。

勒妮的前50年，兢兢业业当看门人，小心翼翼看书，伪装着自己的爱好，小津格朗的出现打破了她的伪装，她放开自己，决定去爱，即使遗憾的意外离去，但她是带着爱离开的。就像小津格朗说的“重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么？勒妮，你死前那刻在干什么呢？你准备好要爱了”。所以，即使勒妮死了，但小女孩和小津格朗并不绝望。因为她曾和她们爱过。

劳伦斯的代表作《恋爱中的女人》，结局是杰拉尔德因为没有得到追求之人的爱而死去。伯钦和厄秀拉说到杰拉尔德的死时，他说他曾想给予杰拉尔德爱，可是他拒绝了，所以当杰拉尔德死去，他就是真的离开，给留下的人带来绝望。厄秀拉问他“如果死的人是我，你会绝望吗？”

“不会，因为你爱过。换成死的人是我，你也不会绝望，因为我爱过你，即使我死去，我也永远和你在一起。”

是的，死亡带不走爱，所以即使死去，那些曾经爱过的人也与我们同在。当有人离开，他很快会被曾经认识的人遗忘，除了他爱过或爱过他的人。这就是为什么当一个家庭中有人去世，往往朋友邻居很快就会忘记这个人，可是家人却不仅不会忘记他，还时时想起。因为他们曾经爱过啊！