自上个世纪文革以后的八九十年代文学空前繁荣至2000年以来又走向衰落的原因，除了社会发展，通俗文学的冲击以外，主要还在缺乏正常的文学批评。
缘于九十年代后期正常的文学的批评演变成批评家与作家严重对立，一方面不接受，一方面又发展成人身攻击的影响。2000年后，文学批评大多是捧赞为主，已失去了积极的意义，不仅没能促进文学的发展，反而毒化了作者。使作者熏熏然，自大倾向严重，自己的孩子都是宝，别人家的都是草。因而固步自封，再不能冲破自己的局限，创造出优秀，伟大的作品。
就拿简书来说，通过我进来两个月的观察，基本上都是点赞，大赞！极少指出别人作品得失，好，好在哪里？坏，坏在哪里？没人说。这样虽然不得罪人，可是对文学创作没一点用处！反而有助于作者自大！
文学批评的主要对象是具体的作家作品,任务是评价其得失成败,因而,它对文学创作有巨大的作用。这种作用主要表现在两个方面:一方面,它通过对具体的作家作品的科学的、有说服力的分析评价,指出其思想和艺术方面的高下成败、得失优劣,从而帮助他总结创作经验,扬长避短,或端正其创作思想,或弥补其艺术的欠缺,或提出完善其作品的意见,促使作家创作水平的提高。曹雪芹创作《红楼梦》曾“披阅十载,增删五次”,在这个增删修改过程中,脂砚斋的评点给了作者很大的启示和帮助。从现在见到的脂砚斋的评语看,不仅有对《红楼梦》的肯定赞同，也有建议批评,甚至何处该删、何处该增,为什么删、为什么增都有说明。
在我国现代文学史上,30年代许多青年作家的成长，就同鲁迅对他们作品的批评和关怀有密切关系。另一方面,文学批评通过对具体作品的分析评价而涉及广泛的文学现象时,会影响一个时期甚至一代文学的发展动向。进步的、科学的文学批评能促成进步文学的繁荣兴旺。
俄国19世纪批判现实主义文学发展的空前繁荣,就直接与文学批评界以别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫等一大批民主主义文学批评家分不开。果戈里的《密尔格拉得》和《小品集》问世后,由于揭露了农奴制的罪恶,受到了反动批评家们的围攻。当果戈里感到徨惑不安的时候,别林斯基凭借他锐敏的文学感觉,写了著名的《论俄国中篇小说和果戈里君的中篇小说》,分析果戈里作品的意义和特点,以巨大的和雄辩的气势,充分肯定了果戈里作品的思想和艺术价值,阐明了批判现实主在俄国社会生活和文学创作的迫切意义。极大地鼓舞了与果戈里同时代的一批进步作家,如屠格涅夫、冈察洛夫,涅克拉索夫等,有力地促进了俄国批判现实主义文学的发展。
文学批评对于文学创作的作用正如罗马文艺批评家贺拉斯所说:批评家能起“磨刀石的作用,能使钢刀锋利,虽然它自己切不动什么。我自己不写什么东西,但是我愿意指示(别人):诗人的职责和功能何在,从何处可以汲取丰富的材料,从何处汲取养料,诗人是怎样形成的,什么适合于他,什么不适合于他,正途会引导他到什么去处,歧途又会引导他到什么去处。"
文学批评家要就事论事，对作品给于客观正面的批评，不否定作者，不进行人身攻击。作家要与批评家为友，诚恳接受，打破自身局限(每个人由于自身的生活，学习，认知环境，都有个人的局限)，互相学习，提高，文学创作才能走向繁荣，才能出现更多优秀作品。
网友评论