简单说说文学批评

      自上个世纪文革以后的八九十年代文学空前繁荣至2000年以来又走向衰落的原因，除了社会发展，通俗文学的冲击以外，主要还在缺乏正常的文学批评。

      缘于九十年代后期正常的文学的批评演变成批评家与作家严重对立，一方面不接受，一方面又发展成人身攻击的影响。2000年后，文学批评大多是捧赞为主，已失去了积极的意义，不仅没能促进文学的发展，反而毒化了作者。使作者熏熏然，自大倾向严重，自己的孩子都是宝，别人家的都是草。因而固步自封，再不能冲破自己的局限，创造出优秀，伟大的作品。

      就拿简书来说，通过我进来两个月的观察，基本上都是点赞，大赞！极少指出别人作品得失，好，好在哪里？坏，坏在哪里？没人说。这样虽然不得罪人，可是对文学创作没一点用处！反而有助于作者自大！

      文学批评的主要对象是具体的作家作品,任务是评价其得失成败,因而,它对文学创作有巨大的作用。这种作用主要表现在两个方面:一方面,它通过对具体的作家作品的科学的、有说服力的分析评价,指出其思想和艺术方面的高下成败、得失优劣,从而帮助他总结创作经验,扬长避短,或端正其创作思想,或弥补其艺术的欠缺,或提出完善其作品的意见,促使作家创作水平的提高。曹雪芹创作《红楼梦》曾“披阅十载,增删五次”,在这个捣删修改过程中,脂砚斋的评点给作者个的启示和帮助。从现在见到的脂砚斋的评语看,不仅有对《红楼梦》的肯定赞提间也有建议批评,甚至何处该删、何处该增,为什么删、为什么增都有说明。

      在我国现代文学史上,30年代许多青年作家的成长就同鲁迅对他们作品的批评和关怀有密切关系。另一方面,文学批评通过对具体作品的分析评价而涉及广泛的文学现象时,会影响一个时期甚至一代文学的发展动向。进步的、科学的文学批评能促成进步文学的繁荣兴旺。

    俄国19世纪批判现实主义文学发展的空前繁荣,就直接与文学批评界以别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫等一大批民主主义文学批评家分不开。果戈里的《密尔格拉得》和《小品集》问世后,由于揭露了农奴制的罪恶,受到了反动批评家们的围攻。当果戈里感到徨惑不安的时候,别林斯基凭借他锐敏的文学感觉,写了著名的《论俄国中篇小说和果戈里君的中篇小说》,分析果戈里作品的意义和特点,以巨大的和雄辩的气势,充分肯定了果戈里作品的思想和艺术价值,阐明了批判现实主在俄国社会生活和文学创作的迫切意义。极大地鼓舞了与果戈里同时代的一批进步作家,如屠格涅夫、冈察洛夫,涅克拉索夫等,有力地促进了俄国批判现实主义文学的发展。

　　文学批评对于文学创作的作用正如罗马文艺批评家贺拉斯所说:批评家能起“磨刀石的作用,能使钢刀锋利,虽然它自己切不动什么。我自己不写什么东西,但是我愿意指示(别人):诗人的职责和功能何在,从何处可以汲取丰富的材料,从何处汲取养料,诗人是怎样形成的,什么适合于他,什么不适合于他,正途会引导他到什么去处,歧途又会引导他到什么去处。"①

    文学批评家要就事论事，对作品给于客观正面的批评，不否定作者，不进行人身攻击。作家要与批评家为友，诚恳接受，打破自身局限(每个人由于自身的生活，学习，认知环境，都有个人的局限)，互相学习，提高，文学创作才能走向繁荣，才能出现更多优秀作品。