（一）“别是一家”的理论主张
李清照在理论上确立了词的独特地位，从本体论的角度提出了词“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”可歌。
如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
（二）轻盈庙里的望夫词与沉重哀伤的生死恋歌
在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
1.李清照前期词作表现的情感世界分为两半，一半是对丈夫的钟情，另一半则是对自然景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾。前者如《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》，后者《如梦令》。
2.靖康之难后，李清照家破夫王，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变，也引起心境和词境的变化，如《声声慢》。词也变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境变成了灰冷凝重。这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
（三）清新素雅的语言与清婉秀逸的境界。
1.李清照的艺术表现方式是独特的。她善于造取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界，如《填字丑奴儿》《永遇乐》。
2.李清照词的语言独具特色，主要表现在以下两个方面：
（1）无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙漂亮，风韵天然。如“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”。《声声慢》开头连用14个叠字，更是千古创格。
（2）李清照善于用最平常最生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，却上心头”。
（3）语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。无论是写情绘景，还是咏物，都不用华丽的色彩、富艳的辞藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。
（四）李清照的独特地位
李清照从女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热情追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为亲切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局。
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