《诗论》|（一）论现代新诗写作应有的双重性格的特殊写法

（一）论现代新诗写作应有的双重性格的特殊写法

        “换性感兴，移心而作，自心自省”

      古已有之闺怨、宫怨及思夫之古体，然而，般类作诗之人并非那闺阁里怜怜相思的女子。与时空相望的哪畔楼阁，梳洗罢，独倚望江楼，这分明是一楚楚可怜远思恋人的女儿，却也隐藏了一番炫妙。脱离我们的眼神，怎念到作诗的男郎有这般温婉惆怅的女儿心？

      原来，这便是由社会所致，能文之人大多为男郎，女子不入仕途之路这便是规定。于是乎，为表达女儿之心便有男郎愿意代笔或作为点墨悬疑之笔。

      而自我细究，这种奇妙的组合也在日子里成为风尚，成为经典。闺怨不只是书章里那可可之人的爱恋，更承载了执笔的诗人心境。自当一种小道之美。

      然而，这毕竟是小道，这种移性之手法已在繁华里看着久久的尘埃。当然，不是说我们必须要这样追寻些什么，只是念及奇妙之处也当有此感动，现代诗的星空也可创新性的酿造一颗星子，不是最亮，却总是为夜空增加光芒了的。自以为可称“移心派”。

      初探此诗体只写道，无在于形，而涵于意。倘若，我本男儿却怀揣细腻之心思，可引近入深，依栏与女性之体态，由此作诗。后如，我一青灵之女儿，却得宽容之胸襟，射天狼，逐日心，由此深入，得完美历练又获美诗一首，岂也妙哉。

      而当区别与女性主义，此法子作为大意，及为心之所作真感，不拘于形法，例若拥男性之体，却作女性之想，但非仅为女儿之小心，非矫情之语，均为见于大我。