讲师：弋舟老师
学习并整理：疏雨圆荷
上节课我们讨论了在虚构性的写作实践中，怎样以好的语言方式来开头和结尾。
如果说上节课我们讨论的是文本的首尾，那么这节课我们就来说说文本的中间部分。
在这个部分，弋舟老师想要和大家分享的是
如何以细节来充实我们写下的故事，以怎样的方式来训练我们写作细节时的语言。
大家都知道，细节对于小说儿的重要性，可是细节不是一个空洞的泛指。
我们需要掌握的是，如何才能有效的写出细节，让细节充分的服务于我们的写作目的。
当然，这其中可能会有无数个方法。
我要讲的第一个要点是：成为一个博物学家，是写好细节的首要秘诀。
什么是博物学家呢？简言之，就是博学而专深，仿佛是一切行当的专家。
若是在写作中，通过训练语言达到对自己笔下的世界像一个专家一般的博学，便是写好细节的不二法门。
我们为什么要显得像个专家呢？因为小说有义务为我们还原一个物理的世界。
这种还原非但是小说伦理之一种，也是一种非常有效的写作技巧。
以真为止规，非但会令我们的虚构作品显得理直气壮，更可以使得作品弥漫着某种犹如巫术一般的逼真，使得我们这些讲述者，充满了很像那么一回事儿的自信与叙述的主动权。
在这里呢，弋舟老师想以前面提到的格非的中篇小说《相遇》为例。《相遇》这篇小说的格局非常大，在这部不算长的中篇里，格非令其《相遇》的，是两种狭路相逢的文明。
故事讲的是1903年的初夏，一直由英国人印度的锡克人和库尔克人混编而成的远征军侵入了西藏。
故事由此展开。大家可以想象，这其中的冲突会有怎样剧烈和丰富的戏剧性，这些呢？都是来源于基本的事实。
为此呢，格非一定做足了功课。从主要当事者到事件的整体走向和它的宏观背景，应该完全是取材于详实的历史资料。
在此，格非表现出了他作为一个优秀小说家的敏感。
这份敏感令他从浩如烟海的史料之中捕捉到了这场事件深长的意味。
并且呢，更重要的还在于它从历史的真实入手，找到了一种美妙而高级的工作方法。而这呢，正是我对这部中篇最为看重的一点。
格非也必定在这样的创作方法中享受到了极大的乐趣，我有时候会猜想，在写作的某些瞬间，葛菲先生或者会有片刻的恍惚，完全进入了幻象，确信自己写下的就是一桩真实发生着的，被他亲眼眺望于俯瞰着的往事。
这个时候小说家就是一位造物主。格非在作品中，动植物的名称遍布在这篇小说之中，葛非就是以一种博物学家一般的风度。一一为读者指认着那块儿绝对客观真实的现场。
这些对于大多数读者而言，差不多闻所未闻的物种，有效的为小说儿营造出了那种堪称专段的，不由分说的氛围。
那种阅读的陌生感、意识化效果也成功的说服了读者，你所进入的这个小说的世界。它真实不虚的存在着。
不知道写作这部中篇小说的时候，葛菲先生是否去过西藏？
尽管弋舟老师和他也有面对面的交流，但是我从来没有问过他因为什么呢？
因为在情感上，我宁愿猜测他从未去过，我愿意将他写下的这些藏地特有的物种，想象成是大量查阅资料之后得来的知识，那几乎就是我心目中一流小说家工作时的模范姿态：严谨勤勉较真儿苛尽职守。
从物理世界不厌其烦，为自己的虚构之书搬运者一砖一瓦。
想一想，我们大多数的初学者会如何描述一片草地或者一群动物呢？
那大约是一片清脆的草地，或者一群珍奇的飞鸟等等。
大概率的，他们会这么大而化之的来写，而不是分别只认每一株草所属的科目，每一只鸟的学名，因为我们已经习惯了以语言的虚去描述世界的实。
于是我们也就错过了细节与语言双重的秘密。这么说来，好的小说儿语言其实原本并没有那么玄奥，不过是需要我们的老实和耐心。
让我们看看《相遇》中的一段：
从康区汇集来的军队正源源不断地开入江孜以北的山区,在卡罗山的南麓构筑工事和防御墙。那些刚刚汇集来的军队配备了较为先进的武器,其中金格尔枪的射程在两千码之外。
其中，金戈尔枪的射程在2000码之外。怎么样？
这段充斥着地理名称和专业术语的句子是不是很像一段新闻报道。
然而，为了写下这段不足百字的句子。小说家葛菲却极有可能翻阅了数万字的资料。我们千万不要小看句子，最后的那个2000码之外，这个数据在。在小说中的作用之大，超乎想象。它不仅仅只是写出了枪支的火力。更是有效的令你信服在小说家所创造的那个世界里。
它以数据准确的说服力，以无数这样的真实带你进入到了阅读的奇幻之旅，令人陷入那种最佳的亦真亦幻的阅读体验之中。
我想这就是小说儿技术的秘密，这当然也是小说儿技术的胜利。
好，上面就是我们讲的写好细节的第一个要点。成为一个博物学家。
下面，我整理一下老师这节课所讲授内容的要点：
① 写好细节的首要秘诀是成为一个博物学家，即博学而专深，像一个专家一样了解自己笔下的世界。
② 小说有义务为我们还原一个物理的世界，通过展现细节可以达到这一目的。这不仅是一种写作技巧，也是小说伦理之一种。
③ 细节的逼真可以让作品弥漫着某种巫术般的真实感，使讲述者充满自信和叙述的主动权。
④ 在还原物理世界的过程中，小说家需要严谨勤勉，对自己的虚构作品搬运一砖一瓦，即从物理世界中不厌其烦地为自己的虚构之书获取细节。
⑤ 好的小说语言并不玄奥，而是需要老实和耐心。细节与语言的秘密，在于以语言的实描述世界的虚，而不是以语言的虚，描述世界的实。
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