6.16更新
《欢乐颂》是在国内取得异常优异的收视率的以女性为主的都市言情剧，其第一部以现实主义的剧情与细腻真切的表演展示出了经济急速发展的大城市下中国几种典型女性的生活现状，第二部相较于第一部出现了明显的差距，“女性”的主题变得刻意为之，并且剧情的表现力大幅下降，主要体现在：1、每个女角色虽然都有了自己的角色歌曲，但播放时间过于冗长拖沓毫无意义，几乎可与“MV式电影”《小时代》系列臭味相投；2、广告植入过硬，毁坏人物形象；3、仍然没有突破依附于男权社会下的女性主义，女角色群像塑造已经与第一部悖离，失去了独立感；
“回忆”的闪现，本来是最为煽情的画面，但过多的运用会让观众产生尴尬的厌恶情绪，相应的例子有知名日本动漫《火影忍者疾风传》，被境内“网生代”戏谑为“回忆忍者”，大量的黑白与做旧画面辗转着角色人物往昔历史，在观众已经对主角鸣人与佐助的“羁绊”拥有一定了解与记忆的情况下，作品倔强地复次强调，非但不能继续感动观众，还会带来生硬和刻意之嫌，难免附庸了“回忆”的风雅而显得媚俗。谈到同类型作品，则更有郭敬明《小时代》系列做例，这套作品自上映之初至完结已被众多网友诟病，作为电影，《小时代》系列是不合格的，但它也带起了“粉丝电影”类型的热潮，成为一种现象奇观，这种奇观与欧美的一系列著名粉丝电影漫威、DC系列有相似之处，在此不赘述。
《时时刻刻》是一部以女性作者弗吉尼亚·伍尔夫小说《黛洛薇夫人》为线索的女性电影，讲述了三个时代中三位女性分别的日常生活与心理挣扎，此部电影用极为细腻感性的手法来描绘女人的故事，得益于弗吉尼亚原著的文笔与思想，这种意识流叙事在沉闷中缓慢地剥离出震撼，需要观众强烈的共情。剧情主旨是在时代的进步中女性终将得到自由，寄托美好而先锋的愿景，闪耀着人文主义的光辉。以历史的纵向路线来描绘各个时代的人类生存状态，与基耶斯洛夫斯基的《三色》系列尚可有相似之处。
《崩溃边缘的女人》佩德罗·阿莫多瓦
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