听高晓松对《三体》评价，有三点很受触动，1.好的作品不拘泥于遣词造句，比如费思杰拉德作品《了不起的盖茨比》，文笔优美，随便打开一页就很好读，但是没有更加超越的东西，相比之下《老人与海》就是另一种观感。其实也是，常说诗歌的真谛很难通过翻译来传达，但是读泰戈尔的诗，中文版自然很有味道，这就是所谓“建构的美”。
其次，好的小说人物，都是能看到成长的。我也觉得，应该如此，反观读过的小说里喜欢的那些，确实多是如此。
最后一点，他说大刘在三体中，对人类阴暗内心的刻画始终如一，不断深入，对整体道德依然是绝望的，构建出场景，不言自明的通过行为描述，让人感同身受。这是之前看三体没有充分关注的。
因被触动看《三体》，在其中重点关注阴暗内心以后，开始看《人民的名义》，因讨厌侯亮平和套路，开始看《纸牌屋》，毕竟构建的美是相通的。
看了一集半的《纸牌屋》，发现了三条能够激发观影好奇心的冲突线索，一是落选国务卿后，男主的布局反击，谋略冲突;二是妻子辞退老员工，情感冲突;三是女记者投机并成长，新旧冲突。
故事的核心是人物，人物的关联，冲突和成长，编织了故事的发展，有的时候人牵着故事走，有的时候是故事牵着人走，高晓松认为前者更需要想象力，纸牌屋目前的结构也是人牵着故事走。后续发展，拭目以待。
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