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终于熬夜追上了最新一期《我就是演员》，之前一季叫做演员的诞生，虽然不知道为什么要改名字，但我还是比较喜欢之前的，它是我为数不多比较喜欢的综艺节目，也算得上是我北漂生涯中较少的生活调剂品之一
不得不承认，这真的是不错的一部综艺，豆瓣评分7.1，算得上比较良心的制作了，而且，看着看着就会觉得，这哪是什么演员的诞生啊，活生生一部会说话的写作技巧训练教科书
小鲜肉演员檀健次——给初期写作者最真挚的写作技巧建议
在节目的第七期，有一个小鲜肉演员叫做檀健次，相信看过这一期的人都对这个人印象深刻，没有学过表演，也没演过任何戏的他得到几位导师的一致认可
很投入、很真挚是所有导师的评价
吴秀波评价他说：他没有演过戏，他是唱歌的，但是他非常真挚的面对表演，他所有的东西，掏出来的是真实的
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山争哥哥说：偶像不是说你长的帅，你穿着很酷的样子，在那里摆姿势，偶像是真正能够在台上，也可以演一个人，但当他激情情感投入的时候，你会觉得这个孩子怎么会发光？
看到这里的时候，我挺激动的，在我们很多还只是初期尝试写作的人来说，这何尝不是一种最好的鼓励和建议呢？
原来没有演戏技巧的人，没有任何演戏经验的人，也有可能演戏，甚至是演好戏
他的诀窍是什么呢？
是真挚、是投入，写作也是一样的
很多写作的人碰到的第一个问题，也是最多人会碰到的一个问题，那就是是不敢写，写不下去，甚至会对写作怀有深深的恐惧，因为他觉得自己肯定比不上专业学习过写作的人，也会对自己的能力没那么多的自信
檀健次告诉我们，那怕我们没有去学过写作，也有可能写得好文章
先投入进去，用情绪渲热
举个例子：
你在ktv唱歌，有一个很会唱歌的人点了一首情歌，唱完之后之后，你们都会觉得唱的真好，突然闯进来一个喝的醉醺醺的人，他刚失恋，超级难过，点了一首刚才同样的歌，然后鬼哭狼嚎的唱，破锣嗓子还走调，唱完之后，反而没有一个人觉得他唱歌难听，都很感动，这中间的差别是什么呢？
他们俩都是唱的同一首歌，但是后面这个失恋的人，浓烈的情绪，说明一个问题：很多时候，情绪可以弥补技术上的缺陷，很多时候我们写东西的时候，只要情绪到位了，可以有些地方不讲逻辑，不讲华美的词藻，哪怕有些地方读起来没那么严谨，但是你的情绪到位了，你写的东西也能成为一篇不错的作品，其实说白了，文章不是文字拧出来的，它是你的情绪揉出来的
感性导师刘天池——教会写作者如何去获取灵感
天池老师相信很多人都有印象，非常厉害的一位导师，在节目想方设法的让演员演好戏，发挥他们的本领
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在演员的诞生第一季，第六期当中有一个剧本是《解救吾先生》，天池老师为了让彭昱畅他们几位演员迅速找到被绑架人的那种害怕 无助的状态，遮住演员的眼睛，在训练场地，拖着他们不断的奔跑，趁着他们极度害怕没有安全感的时候，拿绳子绑住腿，彭昱畅说就那一下就刺激到自己了，找到感觉了
找到感觉了，是一件很重要的事情，不是说一个人有了很好的演戏的技巧，就一定能演好戏，演戏也是需要有感觉的，有感觉了，就有灵感了，有灵感的人演出来的戏有灵魂
拿到写作来说，其实也是一样的，感觉很重要，就是我们通常说的灵感很重要，会让人有一种被雷劈中的感觉，突然就会写了
那我们怎么找到自己的灵感呢？天池老师已经教会了我们——去培养啊！
那我们怎么去培养自己的灵感呢？
我们可以凭着自己的喜好去写，喜欢那种类型就去接触哪种，写作本来就是从两情相悦开始的，哪怕你是喜欢言情，喜欢网剧，这都没关系，先把自己喜欢的吃透，摸透，不要感觉不好意思，害羞，担心是不是喜欢的东西层次不够，不够高级啊
如果是把所有文字的类型都放在一个横坐标上，总裁秘书文在横坐标的最左边，百年孤独在横坐标的最右边，不管你喜欢哪一种，这都只是横坐标上第一个点，一个人的写作能力取决于他在这个横坐标上能够攫取多长的长度，从俗到雅，完全没必要去局限于某一个领域
我们人是多元化的，审美也是多元化的，不管你喜欢哪一个领域，都先承认它，并且广泛的涉猎它
这样做有一个好处就是，你会特别的熟悉，比如你想写宫斗，不用别人教你怎么去做人设，你自己就好会立刻有画面，有时候情感到了，灵感自己也就来了
如果人有想要表达的情感核心，他可以带着你走，你可以同步在你写的东西当中感受到开心，难过，遗憾，这样我们就可以不断的写下去
人想创作，是因为有东西想要表达
高情商主持人张国立——教会我们写作当中如何拿捏故事当中细腻的情感
在第九期，导师们一起讨论，怎么演哭戏，这个在演戏当中是非常重要的一件事，也确实是一件很难的事情，如何控制哭，哭的有技巧就是更难的一件事了，张国立在现场也分享了他自己的经验
“其实越是哭越要控制，我在演话剧的时候我们对手，我发现只要他哭腔的时候，他一定没流泪，他只要事流泪的时候，他一定没有哭腔，但是每一次他没有哭腔的时候，特别打动我，他一哭腔，我想，完了，开始演了，其实很多时候他的情绪根本不用哭腔来“
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在我们写作当中，其实也是这样，如果把张国立说的这段话总结起来其实就一个字：收，两个字就是克制
我以前看过知乎大 v吕不同的一篇文章，讲的是想家这件事，有一年清明节假期，想方设法跟老板请假想回家，结果老板没批准
穿过一条小巷子准备回家时，突然闻到一股跟熟悉的味道，是家里清明节常会做的“清明粑”的味道，他蹲在旁边的窗户下面，闻着源源不断飘过来的清明粑的味道抽完了一根烟，然后走回去找到味道的源头，问那个制作清明粑的妇女，能不能给自己卖两块，妇女很爽快，说你知道这个东西，那我们肯定是老乡，谈什么卖不卖的，我送你两块好啦
他兴奋的拿着用报纸包好的清明粑跑回出租屋时，郑重的掀开报纸，吹开热气之后咬了很大一口
也许是我吃得太急了，我嚼得越快，糯米做的“清明粑”就在嘴里越黏，从上牙床粘到下牙床，又从下牙床粘到上牙床。我用舌头绞住它们，趁机飞快嚼两下，然后猛地一咽，只听到喉管发出被撑开的呻吟声，我被噎得翻了个白眼，从凳子上一下弹了起来，手忙脚乱地接了半杯水灌了下去
喉咙刚通，我擦掉噎出来的眼泪，坐在凳子上准备吃第二口时，一种类似于委屈的情绪突然涌上喉头
他说自己请不到假，老板不批准，并不觉得有什么委屈的，每天在外面奔波也不觉得有多委屈，但是当自己蹲在那个窗户下面闻着香味，想到妈妈早就为他晒好的被子，突然就很委屈
我当时看到这个地方的时候真的觉得特别心酸，也很能产生共鸣，我们写作的时候就应该学会这一点，拿捏故事的细腻感，就是要学会收，学会克制
他没有明确写自己想家了，但是他通过对清明粑这一件事细节的描写，不断的放大，通过侧面的方式，把自己的情感写出来，如果他直接写自己想家了，想妈妈了，可能得不到很多人的共鸣，因为长大以后谁不是茫茫人海里漂，说不好还有可能会被读者认为是矫情，因为光说“我想家了”，从文字上来看，是没办法立刻把人拉到一个情绪里面去的，无法产生共鸣的东西，再深刻的情绪，也百搭
这就是张国立所说的越是要哭的时候，越要控制
压住情感，所有你觉得应该释放的情感，你都收着做，所有你要表达的情绪都尽量简短，收，把人物收住，把其他一切细节放大，情感要写的细腻，就是要写好情感之外的东西，这些东西因为情感的到来，它发生了变化，这个就是一种侧面的方式，我们把情感写出来，也就达到了目的
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