辋川闲居赠裴秀才迪
[唐]王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
王维，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，因笃信佛教，有“诗佛”之称，他精通佛学，精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称“王孟”。苏轼评价其曰：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”。王维的诗大多为山水田园之作，语言精美，音节舒缓，他对自然美的感受独特细致，善于细致地表现自然界的光色音响变化，笔下山水景物别具神韵，意境悠长，或静谧恬淡，或气象萧索，或幽寂冷清。
王维四十余岁在长安东南的蓝田县辋川买下宋之问的别墅，过着半官半隐的生活。《新唐书·王维传》记载：“别墅(终南别业)在辋川，地奇胜……与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。”他们在辋川河上泛舟，弹琴赋诗，啸咏终日，留下了许多相互唱酬之作，本诗就是其中一首。
首联写寒秋山景。“寒山转苍翠，秋水日潺湲”，远处青山叠翠，辋川河潺潺流淌，十个字就将山中秋景描绘得静谧生动，恬淡动人。上句写山，秋天的山色在薄暮时分慢慢变得苍翠幽深。山本是静止的，但“转”字用得妙极：山色越来越深，越来越浓，是色彩的变化；夕阳西沉，光线渐渐晦暗，是光影的变化；随着光影与色彩的变化，傍晚悄然来临，是时间的变化；人在山中，山在暮时，渐觉秋意转浓，是感觉的变化。所以一“转”字，使把静穆的山写得灵动，把静景写动，在不变的空间中写出了流动的时间。下句写水，“潺湲”形容水声灵动活泼。“日潺湲”，年年如此，日日如此，因其恒久不变，反有了几分相对静止之感。“日”字境界全出，把喧嚣不停的水写得守恒，把动景写静，是在活动的空间中写出了恒定的时间。上句写视觉，目光所至为整个寒山，从大处着笔，描写山色的细微变化，落脚于微小；下句写听觉，写近处的水，写水之声音，从小处着眼，描写水流的长流不止，落脚于永恒。远近交错，大小相间。
颔联写诗人形象。“倚杖”暗写诗人年事已高，需拄杖而行。当然，43岁的诗人在我们看来决不能算老，但古人的年龄不能这么看待。韩愈说：“吾年未四十，而视茫茫，而发苍苍，而齿牙动摇”，苏轼“老夫聊发少年狂”时也不过38岁，因此，诗人用“倚杖”来自嘲年高。当然，这里的“倚杖”并非仅指年高，更多的是“斜倚拐杖醉吟风”“倚杖听江声”的安闲意态。柴门是隐逸生活的典型意象，远离尘寰的幽境与丝竹靡靡、车马喧喧的尘世形成了鲜明的对照。“蝉”这个意象在古诗中主要是形容品行高洁，《唐诗别裁》说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格”。小径无苔，柴扉半掩，诗人倚杖临风，听寒蝉低吟，流水潺潺，看寒山苍翠、落日炊烟。没有红尘琐事相扰，唯有禽鸟山林为伴，诗人在这里幽居，时与友人泛舟弹琴为戏，这种目无杂色，耳无杂音，心无杂念的舒适惬意，哪里是滚滚红尘、碌碌人间所能比拟的？
颈联写的是暮色中的原野，“渡头余落日，墟里上孤烟”，这句是从陶渊明“暧暧远人村，依依墟里烟”化用而来，用字直白简练，但意境空灵，韵味无穷，为历代评论家所称道。《红楼梦》里香菱说道：“还有‘渡头余落日，墟里上孤烟’，这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来!我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒像我又到了那个地方去了”。正因写得自然传神、细致微妙，才能引发了香菱的回忆联想以及“倒像又到了那个地方”的体悟。上句写渡头，渡头在水边，夕阳在水上，是远景。不直写渡口空寂，而写“余落日”，“落”字写出静景中之动，“余”字则写出了动态中之静，更着力刻画落日即将贴近水面那一刻的形态。下句写墟里，墟里在陆上，人烟在墟里。夕阳西下，牛羊归圈，行人归家，似是一片静寂，然则远处人家生火做饭，炊烟袅袅升起，似静而动。“孤”字着力刻画人烟之稀少，自然之静谧；而“上”字不仅刻画出炊烟缓缓上升的情态，更写出炊烟已升到一定的高度，让人感觉到生机勃勃、错落有致。
尾联点题，“复值接舆醉，狂歌五柳前”，接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，五柳，是五柳先生陶渊明。本联以接舆代指裴迪，以五柳先生代指自己。裴迪秀才喝得醉眼朦胧，在我面前狂歌长啸，狂放之态如睹，诗题中“赠”字落到实处。接舆、五柳先生、裴迪和诗人虽非同一时空之人，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。章燮曰：“结出裴迪，以楚狂比裴迪。五柳先生，其风趣优游，雅兴契合，故以陶潜自比”。而王夫之则指出：“楚狂、陶令俱凑手偶然，非着意处。”所谓“凑手偶然，非着意处”，说的就是这两句用典并非着意而为。诗人居住在终南别业中，欣赏着秋山日暮的美景，身畔有着志趣相投的朋友为伴，饮酒吟诗，弹琴长歌，这等闲情雅趣，悠然自得的情形令人心驰神往、心向往之。
这首诗是诗、画、音乐完美的结合。论景有寒山、秋水、暮蝉、落日、炊烟，有动有静，相互点染，和谐自然，清空明净、充满生机；论声有水声潺湲，暮蝉低吟，渡头号子，墟里人声，狂士高歌，动静交融，自然清新，爽洁雅淡；论色有寒山苍翠，秋水清澈，落日明丽，孤烟淡黑，整幅画面淡雅、清幽、空濛、浑融，如同一幅水墨画，“摩诘以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣，如《辋川》诸诗，真一片水墨不着色画”；论线条有寒山自下而上由阳转阴，秋水自上而下潺潺流动，落日自上而下缓缓落下，炊烟自下而上冉冉升起，再则连绵的群山、弯弯的溪流、浑圆的夕阳、笔直的炊烟，自然和谐。论人物则有诗人和裴迪这两位年龄和个性不同的隐士倚杖、临风、醉酒、狂歌，情态如许。全诗诗中有画，画中有乐，景物与人物相映成趣，构成一幅和谐、宁静、清丽的辋川风光图，婉曲有致。
最后，现炒现卖一下。本诗首联对仗而颔联并不对仗，和律诗颔联须对仗的格律要求相违背，正是龚老师前几天所讲到的“偷春格”。
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