从小对文字的触摸，让我对诗词产生了亲近之感。长大后，随着年龄的增长，读的诗词也渐渐多了起来，就越来越觉得作为一个中国人是件非常幸福的事情，仿佛自己能通过诗词文字穿越千年，与诗人词人对话，感受作者的喜怒哀乐。正如毕淑敏所说：“你必得一个人和日月星辰对话，和江河湖海晤谈，和每一棵树握手，和每一株草耳鬓厮磨，你才会顿悟宇宙之大、生命之微、时间之贵、死亡之近。”诗词于我而言，就如日月星辰般浩渺，如江河湖海般广阔，我就像是在诗海边玩耍的孩子，时而仰望诗词中最亮的星星，时而低头捡拾诗词中最美丽的贝壳，这些都让我感到趣味无穷。
在诗词里，我发现了不一样的春天。
早春之时，唐代诗人杨巨源写道：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”回望文登之春，似乎来得并不早。前些时日，每当行走在抱龙河畔，总是能发现绿柳枝头嫩叶初生，鹅黄之色并不均匀有致，春柳之萌态让人不禁想起了牙牙学语的孩童。不过几日，柳条舒展如翩跹少女，各处繁花似锦，怕是那关不住的文登人也会眼馋出门看花去，拍照欢笑总赞春了吧。
古人的诗词里“伤春悲秋”是常见的主题。能写出这样文字的古人们，岂不是一年到头都不快乐？其实也不是，再怎么死板的人，遇到春天，也不会心如止水。朱熹作为宋代大理学家，倡导存天理、灭人欲，一听搞理学，多半人就会对其有种望而生畏之感。可是遇到春天，再无趣再严谨的人也会迸发出人性可爱的一面。那首“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”便是他眼中最美的春天。春天是新的，像刚落地的娃娃，在可爱的人眼中，春天是五颜六色的。
宋神宗煕宁七年秋，北宋“男神”苏东坡由杭州调任密州。次年八月，他命人修葺杭州城北的旧台，并由其弟苏辙提名“超然”，取老子“虽有荣观，燕处超然”之义。煕宁九年的暮春，东坡登超然台远眺，触动了乡思，写下了《望江南》。
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
同样是咏春，豪放派的东坡诗词却透露出了一股淡淡的忧伤，物是人非，站在超然台上，满城风光，尽收眼底。春未老，柳斜斜，春水春花和春雨，无一处不彰显着这个季节特有的生命与活力，然而在东坡的心里，此处风景再美也毫无用处，自己不过还是茕茕孑立，形影相吊，只能勉强把自己灌醉，将对故乡的炽热之情埋藏起来，以诗以茶以自慰。
熙宁十年，苏东坡四十一岁，又往徐州赴任。此时的他经历了众多的家庭变故，母亲、妻子、父亲相继辞世，自己在政治上遭人排挤和陷害。这一年的春天，他写下了这首《东栏梨花》。
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
暮春之时，梨花白柳深青，此时的东坡心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，想到自己一生正道直行，不卑不亢，然而春光易逝，人生短促，面对如此境遇，能做的只是将人生看淡，在失意中寻求解脱。王国维在《人间词话》中有言“一切景语皆情语”，面对春景，东坡惆怅了，失意了，无奈了；也看透了，读懂了，释然了。
沐浴在古诗词的东风中，我感受到了诗人词人们对于春的渴望，对于春的喜爱，对于春的赞美，同时也窥到了那超乎于春景之上的心灵密码。真可谓：等闲识得东风面，诗里词里都是春。春水春花春伴雨，有思有忆有情深。
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