《古典文学知识》2014年第二期
作者：徐晋如
除了李梦阳所揭橥的技法，中晚唐诗人在写登览诗时，还有另一种技法，就是特别地把颔联写成流水联，这样全篇就流动起来。
我们看以下三首，都无一例外地在颔联用上了流水对：
李群玉《登蒲涧寺后二岩》
五仙骑五羊。 何代降兹乡。
涧有尧时韭，山余禹日粮。
楼台笼海色，草树发天香。
浩笑烟波里，浮溟兴甚长。
僧处默《胜果寺》
路自中峰上，盘回出薜萝。
到江吴地尽，隔岸越山多。
古木藂青霭，遥天浸白波。
下方城郭近，钟磬杂笙歌。
张祜《金山寺》
一 宿金山寺，微茫水国分 。
僧归夜船月，龙出晓堂云 。
树影中流见，钟声两岸闻 。
因悲在城市，终日醉醺醺。
不过，唐人对技巧 、法度不是很看重，更多地是重视格调 、气 象 。
格调 、气象，都很难用白话文作出一个明晰的解释 。
但不妨举例说明。 比如宋之问的《登越台》：
江上越王台。 升高望几回。
南溟天外合，北户日边开。
地湿烟常起，山晴雨半来。
冬花扫卢橘，夏果摘杨梅。
迹类虞翻枉，人非贾谊才 。
归 心不可度，白发重相催。
抒发迁客望归之情，却还是写得那 样 从 容不迫，写情雍容和雅，写景疏淡有致，就是一首有格调的作品 。
至于杜甫的《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无 一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
王维的《汉江临眺》：
楚塞三江接，荆 门 九 派 通 。
江 流 天 地 外，山 色 有 无 中 。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山公。
颔联都是气象闳丽的名句 。
然而，格调 、气象这类美学范畴的概念，实在太过玄虚，苟非胸罗万卷，涵养多年，是很难臻此境的，所以初学者只管从上举基本技法入 手多练，久后自有进步 。
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