《古典文学知识》2014年第二期
作者：徐晋如
我们且来看看陈子昂的一首《度荆门望楚》：
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。
中二联俱是赋笔，因“其意不二”，所 以颔联写得阔大，颈联写得工细 。
这样写景，就不会让人觉得呆板 。
而且从句法上说，三四句的节奏是巴国 ——山川——尽，荆门——烟雾——开，五六句则是城—分—苍野外， 树—断— 白云隈，这样也有变 化 。
但 这 首 诗 的 感 怀 语 只 收 在 结 二 句， 从整首诗的比例 来 说，并不是特别妥当 。 明人胡应麟就认为，这 样 的 “于首二句言景对起，止结二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂”。
胡氏所讲的“繁杂”，是指前面 写 景 过 多，有 些 啰 嗦 。 这 种 写 法，初唐人较常用。 这是因为当时律诗刚成型，还未脱五言短古的习气。 后来盛唐诸公尤其是杜甫发展了写作的技巧，情景间出，甚至情景混融， 才不会有这样的问题出现 。
如果我们读一些东晋以降的古诗，就会发现这种结二句言 情 的 手段，更适合古体，不适合近体 。
比如谢惠连的《泛湖归出楼中玩月》一首：
日 落泛澄瀛，星 罗 游 轻 桡 。
憩 榭 面曲 汜，临 流 对 回 潮 。
辍策共骈筵，并坐相招要。
哀鸿鸣沙渚，悲猿响山椒。
亭亭映江月，浏浏出谷飙。
斐斐气幂岫，泫泫露盈条。
近瞩袪幽蕴，远视荡喧嚣。
晤言不知罢，从夕至清朝 。
从起句直下，一直到“近瞩袪幽蕴，远 视 荡 喧 嚣”，都 可 以 看 成 是 写 景，只 有“晤 言 不 知 罢，从 夕 至 清 朝”，写 出 一 点 对 景 物 的 眷 恋 不 舍 之 情 。
这样的写法，用在 古 诗 中，拙 稚 可 爱，用 在 近 体 里，就 觉 得 太 空 太泛了 。
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