以前在小说写作中，我只是闷着头按照时间顺序交替推进两个主人公的行动，遇到解决不了的问题就加入人物。但实际上这些加入的人物也该有自己的故事线，从开始就该有铺垫，结尾也该有所交代，不该只出现1次、2次就没了下文。所以，整部小说的故事线不应该只有一条，而是多条，而且随着时间的推移和事件的发生同时反应、并行前进，这样才会更加生动地、完整地呈现出故事的流动性，让故事更丰满。
前几天我重温了一遍《将夜》，以前只觉得好看，现在则能从小说创作的角度来分析这部电视剧，好的小说经得起各种角度的分析。在这部电视剧中，作者将西陵、唐国、月轮、南晋、大河这五大势力在同一时段发生的事情交错推进，采用并行叙事的方法将各条故事线交代得清清楚楚。宁缺和桑桑的故事是主线，宁缺的师父师兄、敌人隆庆、知己山山、朋友叶红鱼都有各自的故事线，这些故事线的交叉点往往是重大事件。实际生活中，事情就是这样发生，电视剧自然这样演绎，小说也应该这样讲述。
当然，每部电视剧情节推进的方式有所不同。昨天我看了《铁齿铜牙纪晓岚4》的第1个故事，主要讲述杜小月为丈夫伸冤的故事。前面几集只隐隐约约提了几句甘肃流民，完全没有展开对冤情的描述和处理，主要聚焦于和杜小月长得一模一样的柯云，描述皇上、和珅、纪晓岚和柯云这四方的交互反应，为了趣味性，故事插入了很多搞笑情节吸引大家眼球，可一直没说到正事，让我看着着急。
但看到最后，我才明白事情发展都有阶段性任务。前期要搜集证据，后期要平反，甚至刺刀见红。因为这件事充满了惊险，所以围绕平反这条主线旁逸斜出一些分支，让局外人摸不着头脑，这才有趣味性，否则若是直捣黄龙，全是打打杀杀，没两集就结束了。《写作是从事一项娱乐事业》中强调，作家有责任让自己的作品娱乐读者，要不停给出悬念，吸引读者读下去，不能仅靠情节推动。这部电视剧完全贯彻了这一点，而且把这一点做得比一般电视剧都过，基本上每个故事都是这种套路，用表面发生的一些小事、趣事来掩饰真正要办的大事，荤素搭配，颇为有趣。
这两部电视剧推进情节的角度对我有所启发，可以参照他们的思路把自己的长篇小说好好改改，看看会有什么不同。
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