北 山 静岗

                                               画/张岗 文/景 平

      中国山水画家艺术风格的形成多受所处地域文化影响较深，例如北方山水画家笔下山川呈雄强、苍茫气象，南方则灵秀、温润。

       从西安向北行，一到渭河北岸八百里秦川便失了一贯的平整，眼前凸出的是一座座黄土的丘壑，这里便是被关中人称作的北山。再行，到了照金一带山上竟多了明石，山变的更加雄岸奇伟，山水画家梁耘先生考证，这方山水便是北宋山水画大家范宽笔下所描绘的溪山，范宽是在这方山水里成长起来的画界圣贤，其影响可谓山高水长。

   

北 山 静岗

      山水画家张岗，自小就生长在这黄土的丘壑山峦里，因酷爱祖国的大好河山，便以岗命名，后来又染指丹青，为山川造像，造诣渐深，闻名关中画坛。

       纵观张岗先生的画作，有以下的特点，首先，人文气息浓厚，他精研中国传统文化，艺术创作上，上追古代圣贤，摹范宽，研倪瓒等，注目山水画的发展，又深研黄宾虹的笔墨，服膺现代山水画大家崔振宽先生对渭北山水画的独特理解及准确表达。同时受山水画家梁耘及罗平安俩位先生敦敦教诲、谦和安静地“潜伏”于渭北，蜗居斗室，几十年如一日地浸淫在自己的笔墨王国里，将中国特有的儒、释、道思想文化精髓融入画境，使画面呈现出一股雄强气象、又不失书卷之儒气，构图取景有道，如“空谷”系列作品，表现自然美的同时，有道家的玄秘诡异气氛。在绘画立意上以静取胜，有禅味。再如《静音等系列》作品，站在《静音》、《空谷系列》画作前，使人屏息，仿佛置身于空寂的山谷，有蝉噪谷愈静的意境。张岗的山水画以静取胜，就象他为人一样不张扬，不焦躁，对人、对景、对物以静观、黙察的姿态审视之，描绘之。

   

北 山 静岗

        张岗先生在绘画创作上大异于别人，他属于变法特重的画家，探索贯彻了他整个的学画历程，从开始的传统山水技巧的训练，到后来一反常态的鸟瞰式的观景表现，例如《反观》系列画作呈现山河顶面，完全改变了前人构图取景传统方法，（这是缘于现代人类可以乘飞船从空中如鸟一样府瞰大地），这种探索无疑是冒险的，也是前无古人的。再到后来的以墨代线，画面效果给人一种混沌广博的气象，例如《圣境系列》，画中弱化了线的效果，这又一次对传统中国山水画以线为主造型技法的颠覆。近期又转入以味像符号来表现物像，例如《家园系列》作品，画面朦胧，用墨用色雅致，具现代抽象美，视觉张力极强。诸如此类的实验性探索，体现了作者变法求新的一面。每次新的尝试往往会使作品不成熟或不被世人理解，往往遭遇一些非议，越是如此，张岗越是一如继往的坚持，永远地在告别过去，他的画作没有重复的内容，不同时期有不同时期的面目，也不哗众取宠，更不会去迎合市场，作品中看到的是极强的学术性，人文气息浓厚。

   

 

 张岗对佛学研究颇深，诺要总体看他的画作，我认为他的画中静气足，是身处闹境的市人向往的圣境。张岗人也安静，做事低调，不浮躁，治学严谨，每有学术上的辩论，他总是静听后极力探讨，在探讨中丰富自己，检讨自己，端正自己对画学的理解，是谦和的学子状态。在现代众多的画家中，能如此静心治学，潜心学问的人不多，这无疑是一位山水画家最佳的创作状态.......伏久者，飞必高。

       张岗，画静，人静，真可谓北山众多岗阜中一静岗矣。