随着美剧《权力的游戏》的热播，它的原著小说《冰与火之歌》也逐渐走入越来越多人的视线。
我在2006年于一家小书店内与其意外邂逅（那家书店现在都已经不在了），如获至宝。那些年，我常常向身边的朋友推荐这部小说。它是一部大格局的奇幻史诗。
《冰与火之歌》中维斯特洛的八大家族
有一次聊天，一个学生对我说，他平时喜欢看一些网络小说。那些小说里也架构了宏大的世界，甚至跨越位面、穿梭时空，但是为什么还是让人感觉格局不够大？
——这是一个好问题：怎样才算是“大格局”的小说呢？
我认为，小说的格局，指的是这部作品为读者呈现出来的深度和广度。而这种深度和广度，并不等于它所架构的物理空间的范围。
小说，一定是要反映社会的。我们永远都觉得言情小说没有大的格局，是因为言情小说只专注于爱情，它所展示的社会性因题材的限制而显得过于狭小和片面。换句话说，它的“广度”不够。
一部小说的深度，则主要体现在它对人性的刻画上。这要求作者本身具备足够的阅历，对人性有足够深刻的思考。一部优秀的作品，不仅故事主角形象鲜明，许多配角也会令人印象深刻，在配角的身上甚至都可以再延伸出故事来。
小说的格局取决于作者本人对社会、对历史、对人性的认知，因而就算是架空、奇幻小说，也需要一个合理可信的历史和社会环境作为依托。
小时候我们都喜欢童话，王子与公主，小矮人与巫婆。渐渐长大，我们看到另一种童话，成人的童话，幻想着一个快意恩仇的江湖。后来，再后来……我们为各种各样的目标奔波劳碌，我们不再相信童话了。我们开始思考一些问题，关于道德，关于人性，关于历史，关于社会。
——这些问题，你都能在《冰与火之歌》中找到。
《冰与火之歌》世界地图：左边是维斯特洛，右边为厄斯索斯大陆（有没有觉得维斯特洛形状很像英国呢？）
故事从维斯特洛这片大陆开始，然后我们追随人物的足迹，前往另一片更大的大陆，经过自由贸易城邦，穿越多斯拉克海（其实是大草原），来到魁尔斯，来到弥林……——这是一个宏大的世界。
维斯特洛大陆的骑士精神正在渐趋没落；北境古老的旧神信仰令北方人与南方七神的信徒格格不入；而七神教会的精神统治，也正在受到来自远方的“光之王”的冲击；乱世中各位国王为了铁王座大打出手；龙女王在东方为粉碎奴隶制度而努力；阴谋家们在暗地里布局、交易……——这是一个有信仰有历史的世界。
森林之子和巨人，先民，高大白皙一头金发的安达尔人，渡海而来的洛伊拿人，有独特语言的多斯拉克人……不同肤色、不同种族、不同民族，不同的语言，不同的信仰。国王和贵族，佣兵与奴隶，夸夸其谈的歌手，路边野店的小弟……——这是一个复杂多维的世界。
冰雪世界中的异鬼，火焰之中的魔龙，神秘的绿先知，杀人的影子，复活死人的红袍僧侣……——这也是一个奇幻的世界。
美剧《权力的游戏》：丹妮莉丝与她的龙
而《冰与火之歌》最独特的一点就是，它以不同人物的视角来展现（Pov），某个人物某一时刻的某个决定，可能会对整个局势产生巨大的影响，影响之深远是连他自己都无法预料的。读者不再是“上帝”，也无法预知。
你读提利昂的章节时，你就是小恶魔，你渴望家人的善待；你读艾莉亚时，你就是那个有点野的“二丫”，你对淑女们嗤之以鼻；下一刻你成为艾德·史塔克，在权力斗争的漩涡中艰苦维护着高尚的荣誉……
我们发现，原来每一个人，都有不为世人所知的另一面。无论是人还是事，可能都不是我们看到的那个样子。更没有人会符合你一厢情愿的想象。
一个人，如何说、如何做，都只取决于他所处的位置。我们无法妄议是非、妄断善恶。高尚无法成为生存的法则，正义也不一定总能战胜邪恶。
——我们走出从前的那些童话，看到一个无比真实的世界。
（近期打算逐步整理《冰与火之歌》的人物和历史脉络，感谢阅读!）
网友评论