大家好。

今天我们进入第十讲。正好这个专栏到今天是一个月，算是遵守了三天一讲的约定。前面九讲已经把近体诗的格律推导、基础格式、对仗、押韵，以及绝句和律诗的文法都分别做了详细说明，能够一直跟上的朋友应该在格律方面已经知道如何正确运用，也知道要如何动手写格律诗了。先奉上前面九讲链接，第一次进来的朋友不妨从前面免费开始，再慢慢跟上。

我们为什么要学习平仄格律

何为平仄？格律的第一条法则

格律诗的几条通则——替、对、粘、韵

从五绝学习格律诗基本平仄格式的推导

不必背诵，跟我一起来学律诗的基础平仄格式推导

律诗的对仗和格律诗的押韵知识

平水韵和新韵之争，如何使用平水韵写近体诗？

“孤雁出入群”和“起承转合”——格律诗特殊韵格和普遍文法

写好格律诗：七绝、五绝的构思和行文方法

收到朋友私信，希望讲一讲“一三五不论，二四六分明”这个俗语对格律诗到底该如何应用，是否正确。那我们就从这句俗语说起，顺便谈一谈我们在创作格律诗经常会碰到，要学会避免的“诗病”。

一三五不论

“一三五不论，二四六分明”是在格律诗中的平仄对应位置上的用字方法。

我们在学习格律诗的平仄关系的时候，经常会明明知道一个地方该平或仄，但是写诗用字语义和词义完全没办法合平仄。所以四种基本平仄格式虽然固定，在创作格律诗时，有些位置的发音是可以根据具体情况发生变化的。

为了方便大家记忆，笼统地总结出来这种说法：“一三五不论，二四六分明”。

也就是说每一句诗中的平仄位置（以七绝为例），在一、三、五三个位置上的字可平可仄，而二、四、六位置上的发音绝对是固定的，当然第七个字是句尾要用来合韵，平仄是固定的，肯定不能变化。

这种总结是简单化平仄异常。其实前一句宽泛，强调的是后一句“二四六分明”。也就是说首先必须保证关键音节位置的平仄正确，然后才能来看“一三五”能否不论。至于为什么“二四六分明”，我们在前面讲平仄搭配，“相替”规则的时候就已经详细解释过了，这里就不再重复，有不清楚的回头看第三讲。

那么在二四六分明的基础上，是不是在一、三、五位置的字的平仄真的可以随意呢？

答案是否定的。