文丨雪映窗
《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》）余音绕梁，“解码正午阳光”特别企划也将迎来最终篇。在描摹群像戏上，“国剧门脸”不仅用家国情怀统领选题立意、多线并行编织复杂关系网，还在人物塑造上颇有心得，贡献了一大批富于时代特色、充满烟火气息、打破脸谱窠臼的鲜活人物。
开辟了古装“宅斗”题材的《知否》，就以展现宋代生活画卷著称。从特色人物本身衍生而出的“硬核奶奶团”、“白莲花团”、“瞎眼四子”、“学堂四少”，既是观众与网友对《知否》人物塑造的调侃与赞许，也赋予剧集播出中亟需的营销话题。
从《知否》出发，回溯正午阳光乃至山影时期的诸多影视作品，本文试图从剧作角度来探讨侯鸿亮团队在人物塑造上的细部操作，归纳其共同特点。
其中，有时代主题与个人命运的相互照应，让人物层次丰富多姿；有四两拨千斤的巧劲，“草蛇灰线，伏延千里”使得人物关系变得疏朗；还有利用典型事件来凸显人物个性的群戏，彼此映衬出截然不同的价值冲突。
时代主题与个人命运相映照，人物塑造从单向度走到多层次
以家国情怀统领叙事的正午阳光，尤擅将时代作宏阔背景，映照在众多人物之上。《知否》《大江大河》《北平无战事》等作品虽是截然不同的题材与类型，但时代主题与个人命运的相互映照，可谓一以贯之。
描摹宋代女子闺阁图景的《知否》，本是庶出女子变成侯门主母的励志故事。嫡母不慈、姐妹难缠、父亲偏心、生母去世，盛明兰只能小心谨慎，在祖母的庇护下成长。等到嫁入侯府，盛明兰智斗恶婆、梳理家政、整饬产业，最终收获圆满婚姻。乍一看，《知否》又是一出“打怪升级”的大女主戏码，但细细思量，女性在古代婚姻中的依附从属地位，在剧集中得到了集中展示。
虽是锦衣玉食，又以诗礼传家，但古代官宦女子的婚姻幸福，却只能维系在男性身上。面对小公爷齐衡的大胆追求，盛明兰直言倘若行为不端为人发现，男子只是增添风流韵事，但女子却是万劫不复；与贺弘文接触，盛明兰小心谨慎，生怕跨越雷池；婚后与顾廷烨虽恩爱有加，却也有仰人鼻息之处。从盛明兰出发，立足“宅斗”的《知否》所描摹的女性，都是“在后院里讨生活”，无论是明兰、墨兰、华兰还是朱曼娘、林小娘、小秦氏等，其命运走向中都少不了封建社会对女性的不公待遇，观众对人物的咂摸也多了一层难以言明的复杂况味。
《北平无战事》的时代属性要更为强烈。世界反法西斯战争获得胜利后，国共内战在辽沈、淮海两场战役中达到高潮，拥有八百年建都史的北平成为最后的战场。此时，国民党治下的北平物价飞涨、百业凋敝，人民怨声载道。在此背景之下，多对经典人物错步登场：
梁经伦和曾可达是信仰之争，前者是打入共产党内部的特务，却在目睹国统区与解放区的巨大差异后，选择了人民；后者秉持铁血救国理想，却深陷国民党内斗，最终以自杀收场。崔中石对方孟敖有启迪之效，正是崔中石故意暴露身份，自蹈赴死，让方孟敖获得新生，将国民党内部搅得天翻地覆——诸多人物的命运走向，不仅与时代挂钩，甚至与国家与命运的跌宕巨变所勾连。
至于献礼改革开放四十周年的《大江大河》，更毋庸多言。无论是国营企业干部、集体企业负责人，还是个体户，都在极具时代特色的改革浪潮里，绽放出独特的性格魅力。
庞杂人物关系变得疏朗，草蛇灰线屡试不爽
作为中国古典小说的传统叙事手法，草蛇灰线被正午阳光大量运用。与工笔白描不同，草灰蛇线让看似完全无关的细节与片段，用不易察觉的内容逻辑相连，最终勾勒出故事全貌。由于伏笔不断，情节庞杂的故事不至于断线，人物关系也由此疏朗起来。
豆瓣评分7.2，在正午阳光作品矩阵中排名不高的《如果蜗牛有爱情》，在草蛇灰线上运用颇多。剧集从季白到缅甸寻找朋友的父亲遗物展开叙述，在神秘店铺坚持买下旧烟斗、察觉到躲进后厨的神秘人、收到神秘纸条、警局接到有人在小区埋刀片的报案、叶氏集团海外意外亏损等细节，为后续情节发展埋下了多条线索。
这些埋藏在剧情中的线索，有的成为叙事“钩子”，勾起观众兴趣；有的是看似不经意的闲来之笔，却为后续剧情完成铺垫。如刀片案在数集之后，就得到了破解，顺便带出了绑架案与聋哑少女拐卖案；而神秘纸条传递的情报，一直预埋到了剧终才得以真相大白。
在古装传奇剧《琅琊榜》中，草蛇灰线的运用也炉火纯青。作为孤胆英雄式的人物，梅长苏的形象极为多元：他是“琅琊榜首，江左梅郎，得之可得天下”的风云人物，执掌江湖第一大帮派，是朝堂政争中争相拉拢的对象；他还是遭遇命运巨变的悲剧人物，从天之骄子跌落，以万死犹不悔的方式为赤焰军平反。作为叙事中的一大悬念，梅长苏的真实身份揭开颇费思量。
《琅琊榜》采取的方式让人颇为惊讶——靖王第一次将梅长苏与林殊联系在一起，竟然是看到了梅长苏思考时下意识地搓衣角动作。而在导演孔笙的安排下，《琅琊榜》在第二集时就已经有过铺垫。彼时，梅长苏首次见到青梅竹马的霓凰郡主，也因紧张而不停搓衣角。
伏笔不断，为人物性格走向勾勒出完整线条。正因“草蛇灰线，伏延千里”，《如果蜗牛有爱情》塑造了外表毒舌、内心温柔的季白，以及思维缜密却莽撞任性的许栩；《琅琊榜》里则以梅长苏为引，通过兰园藏尸案、滨州侵地案、营救卫峥、劝退言侯等系列事件，串出了夏江、太子、言侯、飞流、言豫津等诸多人物。
事实上，由种田文脱胎而来的《知否》包含众多家族与人物，故事容易陷入家长里短的枯燥之中，人物也有因断线无法自圆其说的隐忧。但通过伏笔前后相连、戏剧冲突前后穿插，草蛇灰线的“红楼遗风”不径自走。
矛盾冲突中凸显人物，描摹完整人物弧光
在塑造人物时，通过描摹其动态变化、发展的轨迹，人物弧光得以显现。在追剧的过程中，观众伴随着剧作的人物一同经历人生起伏，有携手成长的陪伴感，更容易产生共情。《知否》中盛明兰在出阁前后表现迥异，既展示了人物在不同环境下的性格侧面，也有从官宦庶女到侯门主母的深刻变化。
聚焦长沙保卫战的《战长沙》，是正午阳光作品序列里少有的抗战剧。民族陷入被动挨打的苦难构成了叙述的大背景，战争劫难从天而降，长沙城的悲欢离合一幕幕上演。《战长沙》打破了传统叙事上的主配之分，把镜头对准每个人物，描摹胡家“为家卫国”的蜕变成长。
作为长沙城保安大队的大队长，薛君山起初是个浑不吝的混混头子，在外巴结权贵、阿谀奉承，对内趾高气扬、不可一世。但在长沙纵火案后，日军兵临城下，薛君山竟然因保护长沙城平民百姓，奔赴前线抗击日寇；玩世不恭、自私胆怯的熊孩子小满，是不折不扣的败家子，在经历妈妈病逝、大奶奶上吊、父亲被日军戕害之后，他也成长为背负国仇家恨、扛枪上阵杀敌的七尺男儿；富家子弟顾清明，满怀报国热情，一心上阵杀敌，在历经战争伤痛后回到家里，与决裂的父亲和解，他也获得成长。
在豆瓣上拿下9.0高分的《闯关东》，在大气恢弘的血泪迁徙史中描摹人物群像。如参加义和团，《闯关东》里的山东农民朱开山直言，“我杀的都是歹人，都是洋人，我从来没有滥杀过无辜”；在放牛沟，朱家因婚嫁问题与当地首富韩老海发生矛盾，绑架、下毒、打砸等寻衅行为找上门来，朱家人以大局为重，忍辱负重化解冤仇；日本人接连挑衅，朱开山与二儿子谈论国是，“与日本人好好打上一仗”，还帮助三儿子筹措资金，与日本人争夺煤矿开采权。
在跌宕起伏的矛盾冲突中，朱开山嫉恶如仇、善恶分明、深明大义、宽厚温良等诸多性格特点展现出来，三个性格不同、命运迥异的儿子也得到了充分呈现——可以说，通过激烈的矛盾冲突来展现人物个性，并在一波未平一波又起的戏剧起伏中描摹人物个性，也是正午阳光的拿手好戏。
至此，【锋芒智库】通过剧情立意、剧情走向、人物塑造三大维度，完成了群像剧专业户正午阳光的复盘与解读。围绕热门剧综影，以及泛娱乐话题，【锋芒智库】还将推出更多专题企划，请敬请期待！
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