某些重要人物的死，可以把剧情再次推向高潮，重新激起读者的情绪反应。安逸的环境往往只是暴风雨来临的前兆，越是安逸自然，越意味着有风暴即将到来。反而是那些惊心动魄的情况，往往是有惊无险。
写作需要铺垫，结局如果是悲剧，那么前期氛围铺垫一定要够欢乐，够喜庆，但其中又隐晦地夹杂着关于悲剧结果的预示。影视剧可以通过人物神态动作，对白进行铺垫。小说作品一般都是以对话呈现。诸如“干完这一票后，就退隐江湖”往往预示着这一票风险极大，大概率无法全身而退，过程多半艰辛，结果很悲惨。
反之，结果如果是喜剧，过程中最开始往往就跌宕起伏，让人神经紧绷，仿佛自身就处于同样困境当中，其中艰险往往是一环扣着一环，让人连喘息的机会都没有，但每当走投无路时，往往会有神来之笔，帮助主角化险为夷，而这些神来之笔，前面都会有所铺垫，不会凭空出现，否则剧情叙述就会显得突兀，也让人觉得乏味。
这二者都有一个共同点，就是得合理安排好前述剧情，挖好合适的坑，将伏笔不动声色地填埋进去。等到后续剧情一点点发展，伏笔一点点被挖出，读者不仅不会埋怨作者坑人，反而觉得作者大大很厉害，居然在无形之中挖了这么多的坑。
相比于喜剧的有惊无险，悲剧往往让人难以接受。
昨晚看到《启航》第33集，在轿车驶入江面的那一瞬间，从萧闯看向张萍萍那惊愕的眼神中已经可以看出结局不会太好，至少不会是有惊无险，虽然那一刻没有任何对白，画面几乎定格，但人物神态已经说明一切。随着张萍萍的尸体被捞出，萧闯的结局愈发让人担忧，顺势将剧情推向新的高潮，为后续剧情埋下巨大的悬念，让观众忍不住想要往后看。其实到这一刻，结局便已经注定，观众也能预料到，但因为前期的铺垫，观众的胃口已经被吊起，哪怕有所预料，仍然会继续跟着聚集走向，想要验证自己的猜想。
写到此处，忍不住插个题外话，个人依旧无法接受张萍萍的死，这么好的一个人，好不容易大难不死，却没能享受到后福，真希望这一切都只是萧闯的一场梦，虚惊一场。
题图摄影：Neven Krcmarek
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