西格蒙德·弗洛伊德
恋母情结
弗洛伊德式分析的中心理论是他对千恋母情结的构想，这一构想来自于俄狄浦斯神话。在这个原始的范例中， 承载了许多构建弗洛伊德最伟大思想的根基，例如他的结构性心理模型、冲动理论、阉割焦虑，以及许多其他的理论。恋母情结的主题在电影中是无处不在的 ， 因为它描绘了角色发展的两个最基本要素 ： 道德与智慧的整合和成年人浪漫关系的形成。当你写剧本的时候，会产生许多不同的情节要素和角色发展，但故事里的核心议题却很少与这两个要素产生严重的分歧。不管影片中发生了什么事， 主要角色通常都会企图获得某种道德上的胜利，或者仅仅是在试图获取他所爱之人的芳心。许多电影情节都具备了这两种要素。所以，彻底了解恋母情结是编剧要讲好一个故事的重要基础，而这个故事是具有角色发展的基本心理议题的。
恋母情结可以用具 体的或象征的方式来诠释。在弗洛伊德的“性心理” 观点中， 男婴有在性上与母亲结合的欲念。弗洛伊德在他的 ＂婴儿期性心理” 理论中直言不讳地解释过， 婴儿与小孩如成人一样， 有强烈的性欲。根据这个说法，吸吮乳房、拥抱、洗澡、亲吻和所有其他婴儿与母亲间的亲密行为 ， 本质上就是一种性的经验。有一种不那么直接的解释将恋母情结视作一种隐喻， 即儿子对母亲的爱与情感的欲求，而非一种性结合的欲望。对于弗洛伊德理论的全面了解，需要从一种整体性的角度来理解儿子对母亲的欲望 ，即一 种对爱和情感的需求，而这种需求也充满了 性的欲望。儿子会长大成人， 最终爱与性的欲望将会投射到另 一个女人的身上， 因此， 恋母情结的解决就成了浪漫关系形成的关键元素。
恋父情结
弗洛伊德的观点巳经由于他的男性中心主义而饱受攻击，但是弗洛伊德并不对自己从本质上将男性议题解释为普遍心理议题的倾向而感到歉意。尽管他的临床工作多数是针对女性病人展开的，弗洛伊德仍然承认： “我从事了三十年的研究 ， 但仍然无法回答那些从未被解答过的重大问题 ： 到底女人要的是什么？” 当然， 恋母情结只是弗洛伊德男性中心 主义的一个案例，而弗洛伊德理论的修正者也提出了恋父情结，作为恋母情结的女性观点的对位。在这一观点中， 幼女对她的父亲发展出一种热烈的欲望。
儿子对母亲充满矛盾的迷恋只是恋母 情结中的一面， 他不可避免地将会明白，父亲是他获得母亲的爱与注意的对手，而且这位对手的能力是远远强过自己的。这个对抗导致儿子对父亲产生侵略感与敌意 。像俄狄浦斯一样， 杀死他的父亲拉伊俄斯， 然后娶了母亲伊俄卡斯 忒。儿子希望能彻底打败他的对手， 以获得母亲的爱，并 将母亲完全据为已有 。根据弗洛伊德的理论，男孩对父母产生的分裂的感情（对母亲的爱与对父亲的敌意）， 反映了两 种基本的冲动_, 性爱与死亡。正如恋母情结的神话主题一样， 厄洛斯（性爱 ）与桑纳托斯（ 死亡）也是两个神话人 物。厄洛斯作为母 亲阿佛洛狄特（爱与美的女神）的随从，代表了爱与性之神，也是希腊语“性 爱的" (erotic ) 的词根。桑纳托斯身为夜之女神尼克斯的儿子，成 为了死神的化身。在弗洛伊德的理论中，厄 洛斯代表了创造与抚育生命的 冲动（爱与性 ）， 而桑纳托斯则代表了 死亡的冲动（ 恨与侵略）。厄洛斯与桑 纳托斯两者蕴藏着绝佳的戏剧创造力， 能为任何一部影片增添趣味。如果你能把爱、恨、性与暴力等元素混合在诸如内在冲突、嫉妒和对抗的经典 主题之中，你就拥有了能让人兴奋的情节应具备的所有元素。
无力感
无力感在危险逼近时是一种极为恐怖的体验， 可以用来引发观众内心对恐惧的反应 。恐怖电影常会运用这样的设计， 让一个邪恶的人、怪物或心理变态者，去追踪一个无助的儿童或一位处于惊吓中的女士。尽管像《月 光光心慌慌》 ( Hallowee几， 1978 ) 和《13 号星期五》 ( Friday the 13th, 1980) 这样的“杀人狂“电影， 长久以来都在过度使用这样的技法 ， 但是这种伎俩仍然拥有吓人的能力。恐怖电影运用了类似的方法，让一 个用心险恶的人去攻击一位完全没有抵御能力的受害者。在“杀人狂“电影中， 总 有一个场景是受害者在床上 、在浴室里、在浴缸中或在做爱 时受到攻击。在这些时刻， 受害者是无力抵御的 。偶尔，他们还会是赤裸的，把私处暴露在危险的、不停 挥舞着砍刀的杀人狂面前 。这些场景中的阉割焦虑 ， 就是角色确实在害怕他的性器官会被砍下来。
角色对调
角色对调是指一位护理人转变成了一个危险的人物， 这是非常吓人的事。正经历恋母情结的小男孩盼望父亲能爱 他和照顾他。当他怀疑父亲想杀死他时， 他无法抵抗也无处可逃。在《猎人之夜》 ( The Night of the Hunter, 1955 ) 中 ，那 位可怕的人物（罗伯特· 米彻姆饰 ）变得极其恐怖， 因为他正在追捕的无助小孩是他的继子。在《阁楼里的花》 ( Flowersin the Attic, 1987 ) 和《 亲爱的妈咪》 ( MammieDearest, 1981 ) 中，危险人物正是小孩的母亲。而在《罗丝玛丽的婴儿 》 ( Rosemary's Baby, 1968) 。
《 深闺疑云》 ( Suspicio几， 1941 ) 和《煤气灯下》 (Gaslight, 1944 ) 中， 脆弱并受到惊吓的女人怀疑她们可怕的丈夫正打算谋害自己。《危情十日》 ( Misery, 1990 ) 是一部特别吓人的影片， 因为一个女入（凯西· 贝茨饰）最初以一位有爱心的护士形象出场 ， 但她逐渐演变成一位有施虐癖的、残忍的心理变态者。同时，那位无力反抗的受 害者（詹姆斯· 卡安饰）则被限制在一个虚弱的境地， 即病床和轮椅上。在角色对调中，一 个充满爱心 的人突然变成一个有威胁的人会引发恐惧， 因为它违反了 观众的预期 ， 同时也创造了一种感觉，即受害者被困在无人可求 、无处可逃的境地里。在潜意识的层面上， 角色对调唤起了某种童年对于父母施予惩罚的恐惧。
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