方成珪是清代瑞安的一位古雅持重、才华横溢的大诗人。他不拘一格，视时空而易调，直抒自己的真实情怀，给人间留下许多好诗。他不仅在学术上深得孙诒让等大家的推许，而且在专为诗人设立的话桑楼(飞云阁)二楼的神龛里，也占有一席之地，为后人恭仰。
道光廿六年(1846)，方成珪从自己所写的1000余首诗中精选出200余首集成《宝砚斋吟草》一卷。
他的诗歌创作观，在《宝砚斋诗稿自序》中，通过与端木国瑚的对话总结成如下四项内容：观理不精，则无以深其旨趣；读书不富，则无以壮其波澜；非遍识乎古今之体裁，则无以通其变化；非静调乎阴阳之气脉，则无以养其中和。这最重要的第一条就是说对事物的观察认识，必须十分精心精确，才能真正掌握其内涵，使你对它有深切体悟后，才能写出饱含深厚感情和生命力的好诗。如《宝砚斋吟草》中有多首描写发现、考据古文物的经历与喜悦情绪的古体诗，例如：《于学舍邻圃得孙吴天册元年砖，喜而有作》：
“西邻得宝歌联翩，吴赤乌与天册砖。我时虽好不敢夺，褐父旁睨心茫然。谁谓珍材自呈露，近在墙东荒圃边。剜苔剔藓玉去垢，乃亦天册元年镌。篆文凡八七完好，惟有末字形不全。旁勒当时钱范二，其文曰：‘大泉当千’。此钱铸自赤乌始，嘉禾五百犹在前。想从紫髯定制后，历三嗣主无变迁。乙未改元降赦令，与晋咸宁同布宣。前年七月盛遣使，科出亡叛劳舆鞭。因之域民恃地险，修治不遗东海堧，更阅五载遂归命，崇墉何足夸精坚。劫灰屡坏此不坏，迄今一千六百年。未知何时辱草莽，棘荆四面相纠缠。万物沉埋有定数，一朝遇合真良缘。衰龄获此胜银尺，待成璋砚同摩研。”
如果这块砖头不是遇到深谙孙吴年代古砖文物价值的方成珪，谁能有如此深刻的体会，和如此无比的喜悦之情、幸福之感呢？又谁会立即挥毫写出这样一首诗来记述、赞美它呢？所以“精观理，才能深其旨趣”，便是诗歌创作的首要条件。
当然这也离不开多读书，积累丰富的知识、掌握更多的词汇，然后使诗写得更绚烂美丽。此外还得熟悉诗的各种体裁和流派，然后才能选择最适当的诗体诗律，用最佳的流派手法，写出最能表达题旨的诗来。方成珪有一首题为《清歌》的诗中是这样描述壮波澜、通变化和调气脉以养中和的。“诗家乐府本天然，兴到何须托管弦。尽评仙心通妙曲，不教蛮语入新篇。荷风宛转花如笑，竹露玲珑鸟亦怜。铁板铜琶太豪迈，瓣香宜祝柳屯田！”他在这里还是远离铜琶铁板，而选取红牙小拍低吟“杨柳岸晓风残月”的柳永一派婉约风格的。
他的诗集中除最多是古体诗外，在表达有些内容时，常用律诗体裁来写。如《题剑南诗集后》：“放翁诗骨秀崚嶒，妙手天成早自吟。笔似银鸥嬉大海，心随铁马蹴层冰。渡河声咽宗留守，忧国吟添杜少陵。豪意尽凭斑管写，至今遗什尚飞腾。”《吊五人墓》：“遗冢荒凉吊五人，伤心一酹洞庭春。当年杀戮同鸡狗，异代攀瞻媲凤麟。市井英雄生乱世，登临风物感萧辰。山塘菊紫萸丹地，绘出淋漓颈血新。(注：墓在山塘花肆中)”这些七律诗则显然又以豪放为基调的。
在方成珪的诗集中，绝句虽然不多，但也写得颇饶韵致。如七绝《秋夜》：“披衣夜起漏丁东，河汉低斜与海通。我向坡翁诗里坐，西窗梧影月明中。”五绝《醉坐》：“醉宜风暖时，坐爱晚香处。蛱蝶亦有情，飞入花丛去。”都很有唐人韵味。
[人物介绍]
方成珪(1785—1850)，字国宪，号雪斋，居瑞安城内杨衙街。为清嘉庆十三年(1808)举人。考上内务府为八旗子弟设立的景山官学汉学教习一职。后历任海宁学正、宁波府学教授。他为教官数十年，品端行正，清贫乐道，陋巷老屋，图史外别无长物。他博综群籍，研小学、善诗文、精校雠，被称为瑞安考据的第一人。尤其对音韵学用功最深，他所著的《集韵考正》一书的贡献超过宋代出版的《集韵》本书。是我国小学类韵书的集大成之作，在学术上占有重要地位。（余振棠）
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