说了太多法国画派，因为我也用了太多时间，先改改画风，再回头继续，这篇说说大画廊的意大利画派。
卢浮宫的大画廊于1793年8月正式对外开放，1938-1946年间其内部建筑进行了彻底重修，因此很难考证它的历史原貌。也是《蒙娜丽莎》所在地，《蒙娜丽莎》几乎是卢浮宫的代名词，不过我们这次去蒙娜丽莎换了地方，我上篇说过，移到了黎塞留馆的二楼，我也看了，发几张看蒙娜丽莎的壮观图片吧。
展厅外排队
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
走进展厅
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
展厅内的队伍也很壮观，有专门的维持秩序工作人员，魁梧的美国大汉态度非常好，不仅维持秩序还帮着很多排到前面的人拍照，只是对于我们这样的观众这是参观欣赏画作还是完成任务就不得而知了，
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
大画廊我是午餐前后分别去了两趟，餐前人多，午餐后人流少了许多，现场图片为证。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
看到这个画廊，我想起在叙利馆还看到过一副关于大画廊的作品，放在下面，可以与现实的大画廊比较一下。这是曾在1784年被任命为卢浮宫皇家艺术收藏馆馆长的画家休伯特罗伯特关于大画廊的两幅作品之一，从作品中可以看到当时的画家临摹大师真迹，现在参观的时候还有人临摹作品，我在卢浮宫和枫丹白露宫都见过，坐在地上临摹的作画者。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
下面来说大画廊里的作品
第一幅一定要说说这幅《被绑在圆柱上的基督》，这幅作品是1992年卢浮宫从佳士得拍卖公司买入了这幅画，曾经的馆长罗森博格人物这是他在任时最得意的一件事：毫无疑问，这幅画是安东内洛德墨西哥拿最哀婉动人的画作之一，作品精细的现实主义或许说是真实主义的制作为对情感的表达提供了帮助，基督后扬的头部，向天空央视的眼睛，半张的嘴巴满是疑问看向上帝的目光着实令人难以忘怀。让我难以忘怀的是他的眼泪，这幅画作也与我想象的尺寸不符，居然是一副小小的作品，但带来的冲击是很大的。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
《七探卢浮宫》中的图片是这样的，冲击效果更加强烈，所以我想当然以为是一副“大画”。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
到了这里，牢牢记得主编书中说达芬奇的另外几幅画没有人关注，其实不然哦，因为蒙娜丽莎走了，所以他其余的几幅画作依旧吸引了很多人和团队，下午好一些，我又重新拍了照片。
《施洗者圣约翰》，书中介绍：主人公与施洗者圣约翰衣衫褴褛的形象不符，更像是天国神灵他穿着只有希腊酒神才会穿的豹皮，令人困惑。在昏黄的背景下发出柔和的光亮，用一种不同寻常的手势指向天空。我自己其实感觉这位施洗者圣约翰的容貌很女性化，似笑非笑的表情更让我感兴趣。介绍中还说他应该在说：我是施洗者圣约翰，上帝的先知，耶稣基督来临的报信者。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
《圣母子与圣安娜》，这是达芬奇仅次于《蒙娜丽莎》受到关注的作品。曾是卢浮宫的管理者葛鲁耶评论：圣母坐在圣安娜的大腿上，圣子耶稣双手抓着羔羊的两只耳朵，正想办法爬到它的背上。两张脸和谐地放在一起，极是美丽，她们融洽的微笑是我们所能梦到的最和谐的情感。她们都是拥有意大利式美貌的圣女。这幅画真的是看不出来这两者的母女关系，依我看好像圣母还更年轻于圣安娜，但真的美丽而和谐。我看到她们背后的风景也是非常和谐，衣服的颜色和细细的纹理，与人物画面也是非常和谐。当然颜色与书中修复前的颜色还是差别挺大的，我放一张书中的图片比较一下。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
《岩间圣母》是达芬奇为米兰的圣弗朗西斯科教堂创作的，但没有被教堂认可，三年辛苦创作的画作还没完成就被弃置一旁，原因是人物缺少可以辨认的特质，偏离了当时的传统，后来由他的学生和他共同完成了修改版。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
这位《美丽的费龙妮叶夫人》依旧借展，没能看到，放一张书里的图片吧
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
现场是这样的
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
与达芬奇的画放在一起展出的还有达芬奇时期的代表画家博纳迪诺卢伊尼（Bernardino Luini）的作品，比较出名的是这幅《莎乐美拿着施洗约翰的头》。这在《七探卢浮宫》书中没有谈到，我估计主要原因是因为这个放在了《走，意大利看画去》那一系列介绍了。因为他的作品受达芬奇的影响很深，我把看到的这几幅作品都拍了下来，与达芬奇的画作放在一起看。
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
基督赐福
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
熟睡的婴儿耶稣
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
卢浮宫之大画廊看达芬奇（六）
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