"晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。
世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。"
——乾隆《赏钧红》
古语有云：纵有家产万贯，不如钧瓷一件！
自古以来，人们称之为“国之瑰宝”。唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品，需定量进贡给皇宫，每年只准生产三十六件，诰封为“神钧宝瓷”，直到清朝才传入民间。
▲清-雍正窑变菊式扁壶
钧瓷有着“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”的感慨。加之“红为贵，紫为最，天青月白胜翡翠’的釉色效果，更令人叹为观止，余味不尽，回荡悠长。
▲清-钧瓷窑变釉梅瓶
钧瓷，产于河南禹县，始于唐盛于宋，至今已有一千三百多年历史。钧窑出品的钧瓷胎质坚固敦实，造型端庄典雅，釉色艳丽绝伦，气韵含蓄凝重，被誉为中国古代五大名瓷之首，并以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世。
▲北宋-钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆
钧瓷胎质细腻敦实，釉厚浑活。钧窑的釉色基调是青色，偶然有在青色中出现或深或浅的红色或紫色来，而这种紫色，有时像云后迸射出万道霞光，有时像万里晴空飘浮的彩云。古人有诗赞：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。”
▲清-雍正仿钧瓷变釉弦纹扁肚瓶
钧瓷色泽，绚烂奇妙，瑰丽多彩，红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。这些色彩都是在烧制中自然形成，即使同施一种釉，一经烧成即五光十色，变幻无穷。红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红，五彩渗化，相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣，耐人寻味，并辄有新意。
▲北宋-钧窑月白釉长方花盆托
闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声。钧瓷开片裂纹的声音，如铃如泉，虚妙清冷；如琴如涧，令人浑然忘我。而钧瓷开裂的纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠，星溪银河，光泽润目，此乃钧瓷在形色以外，另具神韵之处。
▲清-乾隆款炉钧釉双耳三足炉
钧瓷乃皇室的传世宝，唐玄宗立令“钧不随葬”，所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏，为数亦寥寥无几。
▲北宋-钧窑月白釉出戟尊
时至今日，现代人在追求古人雅致生活方式时，往往就是从一杯茶、一把钧瓷壶开始。
“美食不如美器”历来是中国人的器用之道，从粗放式羹饮发展到细啜慢品式饮用，不同的品饮方式，自然产生了相应的茶具。而在当今钧瓷界，钧瓷茶具已经日用钧瓷艺术化的典型代表。
它是艺术品，形制优美，颜色古雅，似玉非玉，五彩斑斓，极尽大自然色彩之美；
它又是实用品，用以沏茶，茶味特别清香。
今天给大家介绍的这款“竹韵炉钧茶叶壶”，更是其中的佼佼者。
所谓“炉钧”，是钧瓷复烧的先驱。在中国古代陶瓷制作的历程中，清代雍正时期创烧出炉钧釉，并盛行于雍正、乾隆时期，后朝一直有烧造。炉钧釉是在仿钧釉的基础上发明的一种低温釉。
从近几年国内几家知名的拍卖公司举办的拍卖会上看，炉钧釉器物的数量是越来越少，而其在拍卖会上的成交价格则一年比一年高。其名贵与不凡，可见一斑。
而“竹韵”，是指以竹的外观表其型，以竹的内质表其韵，竹者重节，节者为信，竹是高雅，纯洁、虚心、有节的象征。
独具一格的外形设计已经足够让人心动，更为难得的是，使用钧瓷茶具，会比其它瓷器更为安全，更为养生。
我国食品安全法规定：与食品接触的不同材质制品，一般都要进行重金属溶出量检测。陶瓷用品按照国家标准一般主要检测“铅”“镉”两种重金属的溶出量。
以壶为例，按照国家标准，陶瓷壶的铅溶出量低于2毫克/升、镉溶出量低于0.3毫克/升即为合格，而实际情况中，钧瓷茶具的检测结果是：钧瓷茶壶中重金属铅的溶出量为0.02毫克/升，重金属镉的溶出量为0.004毫克/升。
实际上钧瓷茶壶的铅、镉溶出量远远低于国家标准。而其它陶瓷壶铅溶出是钧瓷的100倍，其它陶瓷壶镉溶出是钧瓷的75倍。
随着现代人生活水平的提高，人们不断追求古代文人和士大夫阶层高雅、精致的生活方式的同时，也很注重养生和保健，这也是钧瓷茶具近年来越来越流行的原因之一。
钧瓷，是极具中国特色的文化符号，能够让现代人体验到与古人的生活情趣。
茶文化与陶瓷文化，一直以来都是中国悠久的文明符号与文化礼仪。而竹韵炉钧茶叶壶，将这两个中国文化精髓完美融合，打造出把精美而实用的器物，既能达到日常用茶的需要，还能满足精神享受的作用，真是一举两得。
作者简介
于大鹏，国家级工艺美术师，国家高级技工，非物质文化遗产传承人，中国陶瓷工业协会会员，河南省工艺美术学会会员，郑州市美术家协会会员。
于大鹏专注于钧瓷釉色研究，研发的碳烧松石绿釉色使其钧瓷作品独具一格，其作品胎质精纯、坚实细腻，简约而不失典雅，古朴而不失韵味，深受广大钧瓷爱好者的青睐。
亲手养一把精美的松石绿钧瓷壶，
其壶身随着岁月的流逝悄然开片，
釉色慢慢变得温润，
也是一种视觉上与心理上的满足。
日常把弄于手中，
可颐养性情，修心宁神。
技高艺筹
让每个人都买得起艺术
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