诗是很独特的,很美妙,有绘画的形式感,色彩感,有音乐的节奏与旋律,也有着品尝食物的那种千滋百味。
而让我最着迷的就是我们中国的古诗,精炼,形象,生动,大气,细腻。
王维诗人的“明月松间照,清泉石上流”,犹如雨后的一股清新之风扑面而来,似乎能触到从松叶缝隙投影下的月光碎片,感受到清泉流动的灵脉,让人身临其境。这就是诗的形象生动的画面感。
杜甫诗人的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,把花与鸟都拟人化了,花哭了,鸟惊怕了,把山河沦陷,国家破碎的个人悲苦滋味体现得淋漓尽致。细细斟酌其句,人生的辛辣苦味正是如此,如嚼橄榄,涩涩而后甘,味道绵醇。
王安石诗人的“含风鸭绿袅袅起,弄日鹅黄鳞鳞垂。”水纹波动,柳枝下垂,普通的一春景却在诗人笔下获得生机。整句对仗工整完美,修辞精绝,鸭绿代春水,鹅黄拟柳条,含对弄,温润如玉,细腻韵味。袅袅与鳞鳞,叠字相对,使整个诗的画面都灵动起来,不语鸟,而犹鸟在飞,不说鱼,而似鱼在跃。整句朗朗上口,富有节奏感。
诗这么美,我们不禁想到,它是怎么诞生在诗人的笔下的。这过程也可能是一蹴而就,也可能是千转百回,有柳暗花明又一村的回转,有蓦然回首,那人却在灯花阑珊处的惊喜。
有人说写诗是博弈,博中有弈,弈中有博。赌博如掷骰子,豪气而起,运气来,正如写诗灵感突发,泉涌而来。但泉涌而来,初来强势而后劲不足,不能长流。
而弈正可解决后劲不足。弈,正如下围棋,善思,善布局,善筹划,善斟酌,有方法,有讲究。诗的精炼,对仗,节奏,韵脚等,正是有此运行。
有人说写诗是由实入虚,从具象到意象,抽象,印象,正如毕加索画画的手法,几条线条却包含无限的含义。
世界精彩纷呈,红红绿绿,千姿百态,万物变化不断,在诗人的眼中跳跃着,在诗人心里充斥着,刺激着诗人的触觉,听觉,味觉,意觉。而诗人需在繁杂中慢慢地剥抽出事物的本质,删繁为简,锤炼出最适当最精炼的文字,而文字中又融入自己的经验,思考与想象。
这不是单纯的加减法,而是有选择性,有渲染性的,有其深意。只有你经历了人生,积攒了经验,才有可能锤炼出有深意的诗。诗人把血肉俱全的人,物,最终炼化成简简单单的字词。
而我们在看到诗人留下的寥寥数字,每个字都能挑逗我们自己的感官与想象,结合诗人的境地,赋予它皮毛,血肉,甚至灵魂,在你自己的世界活起来了。
诗是独特的,美妙,而对于在诗人笔下如何诞生却是带点神秘色彩,因为子非鱼,安知鱼之乐,不能万分感知诗人之意,赋予自己的理解也许是另一般新境界。
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