唉，算了，不说了，全是伤心泪，但是请记住，故事就是人生的凝练，
故事的形式可以飞到没有边际，但故事的共情永远都是人类最基础的喜怒哀乐。
区别在于很多小众的故事走得异常极致，设置各种鼓励碾压人物，
让主人公最终都在重压下苟延残喘，用主人公的绝望或者直接告诉读者或观众都会好了，
或者把还会不会好，这样的难题留读者。
而范仲的故事更愿意让主人公付出重重代价，历尽艰难解决掉种种阻力，
用主人公得以生机或中德美满，给读者或观众以希望。
从数据上看，泛重故事显然是市场的主流，这也不难理解，因为人们更愿意在承受苦难的同时，
还拥抱希望。
当然，脱离了地级趣味的人到底，想看什么？
也是我心中一直的你，那么什么是阻力？
从故事的角度来看，阻力就是阻碍故事人物完成故事任务的条件与现实中一样，
你想这个女生，但你矮挫穷还没才华，你父母还骗过女孩父母家的钱，
这一切都构成了阻碍你追女神的条件，并在你付诸追求女神的行动中，
生发出各种事端，阻碍你的这一行动与现实中不一样的只是故事中的阻力更加富有想象力。
比如你想追女神，而且你不矮不挫不穷，还有才华，你爹妈跟女生家还世代友好，
但是女神跟你生活在不同的时空里，于是错位的时空就构成了大的障碍。
由此大家可以明白，在故事中阻力的设计可以是很多元的，但阻力所起到的故事作用却万变不离其宗，
就是给故事主角的任务制造障碍，导致愿望与实现之间产生冲突，
让故事主角在这冲突中的处境，心情，行为，唤起读者和观众的共情。
比如韦小宝用市井混的狡猾化解阻力，满足了我们小人物也可以扳倒老干部的共情。
霸王别姬中段小楼和程蝶衣在批斗中的大揭发，满足了我们对人性不经考验的共情。
廊桥遗梦满足了婚外情终归难免的共情，所以赢得共情是一切故事中设置阻力的终极目的，
而达不到共情这个终极目的设置的阻力就会未同缴纳。
比如当初某位信佛的姐姐特别兴奋的跟我说，我给一小和尚的成长故事设置了阻力，
他不会害怕，于是我有些蒙圈就问他这小和尚的成长故事是什么？
他说，当然是成为一代高僧，于是我说你给我出去，为什么我会这么恼火？
因为他忘了为了什么而设置。
为了什么前头的篇幅中有说是为了让故事人物的愿望和实现之间产生冲突，
小和尚的愿望也就是故事任务是成为一代高僧，而不会害怕这一人格缺陷。
跟它构不成冲突，就算这姐姐有能力解释明白，不会害怕，其实是修行中的一种素质障碍。
看我们凡夫俗子对此无感呢，客观地说，针对小和尚成长为一代高僧，
这个故事不会害怕这一人格缺陷能不能算阻力能，但它只是对愿望产生短线干扰而无法构成满足同步于故事发展的冲突的附加阻力。
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