看过了赵孟頫的鞍马人物画，今天欣赏一幅他的山水画。
与前几幅以工笔为主的绘画不同，这幅画以文人写意为主。
赵孟頫曾在济南为官，任满后称病回到家乡吴兴，与友人周密相聚谈天，聊到了济南的风光，称赞那里的景色十分秀美。
周密也是当时著名的文学家、书画家，虽出生在吴兴，祖籍却是济南的。
当年，周密的曾祖父为避战乱，在北宋末年就举家南迁。
周密从未到过济南，不过在长辈不断的叙述中，他也始终怀有对故乡深深的怀念与向往。
赵孟頫感念好友的心意，将记忆中的两座名山绘制成画，送给了周密。
这幅承载着友情、乡情的画作便因此诞生了，并穿过几百年的岁月保存至今。
“鹊”指的是鹊山。传说一代名医扁鹊埋葬在此，故得名鹊山。
“华”指华不注山，即“花柎注”，“喻此山孤秀，如华柎之注于水者然。”意思是：这座山像一朵含苞待放的花朵浮在水面上。
《鹊华秋色图》是一幅融水墨和设色于一体的绘画作品，它描绘了济南鹊山和华不注山一带的秋日风光。
鹊华秋色图
画面上一眼可见的，一圆一尖两座山峰，各具风姿。
近处丘陵洲渚，水面平阔，间有房舍渔人，画面明朗清新。
我们看近处的风光。
树木被分成大小、品种不同的组合，略近的清晰，远处的可见朦胧的轮廓。
从右向左看这些树木，就会发现它们形成了一条优美的曲线，在山前河水和坡岸上左摇右摆，错落有致。
画面最右侧，山前的树木可以分为三组。
鹊华秋色图·局部
前面的一组有三棵树，中间一棵叶子细长而低垂，大概是经历了风霜之后，还在枝头做最后的怅然怀想；左右两棵则基本上叶子脱落净尽。
画家将这三棵树的树干以浅淡简略的笔法勾勒出来，两侧树木的细枝加以浓墨。浓淡对比，姿态妖娆。
再看右后方的两棵树，一棵细枝向上伸展，一棵则向下低头。一仰一俯，十分有趣。
后面一排小松树距离较远，可见轮廓，仿佛被笼罩在一层薄雾之中。
这些树木生长在坡岸之上，以一条条与河水连接的细长渚岸，让画面有了空间距离感。
鹊华秋色图·局部
右侧的水上，两只渔舟正忙碌着。
松林的后面便是华不注山了，三角形的造型挺拔峭立。
鹊华秋色图·局部
中间一处似断似连，应为山谷或者凹陷。我猜想，古人大概就是把它们想象成两瓣欲开而未开的花瓣了。
这座山的表面，画家用墨笔画出叶脉一样的墨线，表示山体的裂纹或者长期雨水冲刷的痕迹。这种皴法被称为荷叶皴，意思是像荷叶的叶脉一般。
山体被画家反复染成了青色，清秀精致。
山体的后面，则是一片平旷。
再向左看，一组树林以斜线布局的方式被拉到观者的面前。
鹊华秋色图·局部
树木疏密相间，左右曲折。
叶子的形状和颜色上也都变化丰富，阔叶的，细叶的，深的，浅的……尤其是红色的枫叶，更是给秋景增添了温暖舒适。
树木之间生长着一种圆叶子的杂草。
画家将此处的坡岸也做了相对细致的描写，起伏很明显，表明这是离观者较近的一处，是画家重点表现的平地风景。
右边的水上，也有渔人撑舟其间。
在看左边，
鹊华秋色图·局部
一个个农舍掩映在树林间，最近处的水边有渔夫正在收起罾网。
而岸上，红色屋顶的房舍里，一个身着红裙的女子，在倚门相望，场面很温馨。
往后看，一群金黄色山羊立在空地上。我从未见过这种颜色的羊，看起来好温暖。
山羊右侧，房舍前正在晒网。向屋内看去，一人正在室内不知忙些什么。
有人的地方就有人间烟火气。
向后看，两所屋舍比邻，被树木环绕着。
这些屋舍树木的背景，便是圆滚滚如大面包的鹊山了。
鹊华秋色图·局部
鹊山的圆润与华不注山的尖锐形成了对比。
再看鹊山的结构线条，也与前面的华不注山不同，是一根一根弧度向下的。
这在中国画中被称为披麻皴。
两座名山的深青色在画面上十分突出，秀美中又各具特色。
《鹊华秋色图》是纸本水墨设色画，现藏于台北故宫博物院。
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