上世界香港电影盛世，深深刻在每个人的回忆里，虽已难以再现，但在努力寻找突破。警匪反贪IP，就是港片想给自己打上的新标签。
1.剧情介绍，非剧透
整体而言，故事情节简单，一场由暴力拆迁引起的监狱贪腐案。为调查真相，ICCA陆志廉深入虎穴，卧底狱中，接近反派曹元元取得信任。同时监狱外陆港联手，最终成功破获贪腐行贿大案。立意毫无创新。这和第一部“150亿关怀基金”，第二部“马会赌球”，第三部“洗黑钱”相比，感觉实现太小儿科。
其间漏洞百出，不合理的情节突兀，但是逻辑流畅，一些BUG也可以被忽略而过。港片最不可少的经典套路：深夜飙车，监狱打斗，闹市枪战，直升机撞毁，一个都不少。所有能刺激感官的内容全部一拥而上，可惜带来的不仅是肾上腺素飙升，还有刺激过后的乏味空虚。这些打斗并没有给观者带来紧张刺激，只有雷同感和无力感。反而元少被开水烫，更让读者感到惊险。
说完剧情，看看人物，人物塑造潦草，冲突和博弈停留表面，没有深入挖掘内心。人物时而智商在线时而智商掉线，混乱的形象全靠演员的魅力勉力支撑才勉强入戏。
就是这样一部落入俗套的片子，却折射出大环境下两种的人的命运。
2.为什么变坏的都是富二代？
主角之一曹元元，人称元少，性情乖张，自私自利。但由于金钱的魅力，在哪都是一副有钱人的派头，前呼后拥，众人追捧。因为有钱，所以为所欲为，不顾他人生死暴力拆迁，引出了故事的开端。
可惜看到了开头就猜中了结尾，缺爱的童年，冷漠的家庭，造成他现在的性格和行为。
" 他们缄默不言，保持独立和所谓的自尊，孤立的承担着生活的艰辛和痛苦，他们个个桀骜不驯，犹如顽石，互相仇视。"
杜拉斯《情人》描述的女主家庭，和元少的家庭何其相似。元少的父亲就是缄默不言，对待自己的儿子也是只有打击，没有鼓励。因为“白手套”的身份，也不能长久呆在任何一个地方，对孩子也缺乏陪伴。在长期为冷漠所治辖的家庭里，元少不负众望的变成了今天的样子。
不负众望？咦，我为什么会用这个词。因为变坏的又是富二代，《新警察故事》警司之子阿祖，《大人物》中富商二代赵泰，都是坏的入骨，狠绝凌厉。 虽然是脸谱化的描述，但是却能准确戳到普罗大众的爽点。
人类的爽点千变万化，套路推陈出新，但是万变不离其宗。对于自己无法产生代入感的人，编剧安排一个大众期盼的悲惨结局，最终坏人有坏报，完美！让观者简直想吟诗一首：不信抬头看，苍天饶过谁！
至于那些努力上进的富二代，怎么可能会是好人？
"毕竟为了获得认同，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份让人备感安全的归属感。"《乌合之众》
影片简直深谙此道，脸谱化的面容，满足大众对于自己无法到达阶层的意淫。善恶有报的爽点，让大众对自己终其一生无法获得权势的命运感到平衡。
3.为什么有好结局的都是小人物？
影片中真正的底层代表，就是王蓝禄。名字有“禄”，却和俸禄运气无关。文化不深，被高利贷追债，女友无法忍受，弃他而去。一介小人物，承包大部分笑点，链接影片的起承转合，这或许就是小人物的大作用。
影片中最亮眼的金句就出自这个小人物之口——“坐牢，香港年轻人的出路，坐牢一个月连带房租带吃饭能省将近一万港币，这次是香港青年应该为之奋斗的出路。”作为没有能力改变现状的小人物，没有改变自己，反而寻找到另一种生存智慧。反讽戏谑中，折射出底层人民的生存艰辛。
阶层固化的香港，年轻人的上升空间已越来越小。奋斗一生，却还是买不起房，找不到上升的渠道。既然被现实打败，索性就趴下不起，以无赖的姿态迎接这个世界。命运一丧到底，看不到尽头。
这种代入感这么强的角色，编剧怎么可能让大众失望。大笔一挥，草根有了大团圆的结局。女友并未离开，还怀了小孩。原本凄苦的生活，陡然来了温馨的怀抱，尽管不知道女友忽然回头的意义何在，但是人性中终归有不忍。小人物有了新的奔头，或许以后还是买不起房，被人追债，或者子女还是要延续这种结局，但是总比孤独的底色显得温馨。
现实已经漏出獠牙，人们在既定的规则内做困兽之斗，那就安排富人罪有应得，穷人尚有希望的结局。影片中最亮眼的或许就是，看清生活的真相，却还是让人充满希望。
网友评论