内心的献礼

电影就是用声音和画面向观众讲故事。不同的导演有不同的讲故事的方式，第六代导演更多关注的是生活在都市边缘的人物，他们强调用真实的光线、色彩和声音来讲述普通边缘人的生活。

娄烨导演的《推拿》在视听风格上就展现出很强烈的第六代导演的风格。在影像风格上采用真实光线、色彩和声音，大量运用成镜头，形成了独特的纪实风格。但《推拿》中还大量使用画外音和失焦过曝镜头，又构成了影片一种新的自由风格。

旁白讲述的爱情

《推拿》关注的是盲人团体，关注的是盲人间的爱情。影片中的旁白恰到好处，如果说影像是留给正常人的，那导演就把声音留给了盲人，留给了那些像盲人一样向前摸索的人。旁白恰到好处的讲解，在盲人对爱情追逐和付出的交代上起到了不可或缺的作用。

在影片的开始，是一个摇摆不定的长镜头，交代出一个男人和一个受伤的小男孩。声音则是刺耳的长鸣和简短的旁白，交代了小马不幸的开始，车祸夺走了他的眼睛和妈妈。在这里，旁白的简单介绍将主角引出，并为故事的发展做了铺垫。在接下来的段落，就是小马长大后到盲校再到推拿中心的画面，旁白对影片主角的性格一一做了简单介绍，为影片故事的发展奠定好了基础。在对影片的制作人员进行介绍时，导演别出心裁的采用旁白口述的方式，荧幕上的画面是人们日常的生活，没有任何标题字幕。这样不仅引起了观众对影片制作人的关注，更让盲人们也感受到这部影片。影片在开始的短短十分钟里，就奠定了全片的风格。

在王大夫来到推拿房的第一天，旁白说王大夫让大家感觉到他在这一行当已经是高人，他们秘密潜回南京是为了让心爱的小孔过上黑咕隆咚的本分日子。画面则是王大夫等一行人从推拿房走回出租房。画面就像旁白语言一样朴素，介绍了王大夫和健全人一样想和自己心爱的人过上平凡本分的日子的想法，随后紧接着的就是张一光打快板。其实那些盲人跟我们一样，无非就是想在城市站稳脚，过上平凡而简单的生活，无非就是想跟心上人一起，过很咕隆咚的本分日子。

金嫣撕心裂肺的哭狠狠的颤抖了观众的心房，旁白的解释说明更是让人觉得揪心，她的眼睛是渐渐看不见的，她想抓住一份看的见的爱情。伴着金嫣的哭声和旁白冷静的讲述，画面在几个盲人沉重的表情间切换，金嫣想抓住这份看得见的爱情，他们这些人何尝不想抓住一份看的见的爱情。旁白的这一番话一语中的，谁都想有一份看得见的爱情，在这方面，所有的人都是平等的，亦或像都红说的那样眼瞎的人尤其看得到爱情。

张一光因感受到了小马对嫂子动了心思的“危险气息”，所以带小马去了洗头房。在洗头房里，小马遇上了他的“爱情”。“小蛮和小马都喜欢故事，无论是真的假的，小蛮也都喜欢…无论是小蛮是假戏真做，真戏假做，假戏假做，小马也都喜欢…”。处在社会最底层的两个人互相依偎取暖，像正常的恋人一样逛街，送礼物。“命运实在是一件不可琢磨的事情，在命运面前盲人和健全人都一样，甚至盲人比健全人更了解什么是命”爱情也是如此。当小马因祸得福重见光明时，他看见了对自己心生好感人人都夸奖她漂亮的都红，也看见了自己曾经喜欢的嫂子，更看见了小蛮，但他依然坚定的选择了小蛮。“自那以后再也没有人见过小马和小蛮”小马虽然模糊不清的看见了小蛮的脸，但小蛮是小马用心寻找到的他所认为的爱情，他带着他的爱情私奔，留下张一光在孤独的吹笛，吹的是像他们一样的盲人的命运，更是一种对小马命运不知是喜是悲的情愫。

小人物也有小人物的爱情，不管是老王和小孔、金嫣和泰和还是小马与小蛮，他们的爱情都印有不完整或不满足。但在他们自己看来，他们自己追求的与“更高等级”的正常人别无二致。他们之于一份爱情追逐的强烈，与他们生存下去的渴望一样坚定。片中的盲人不可怜，他们自己也不认为自己可怜。他们勇于寻找爱情，渴望爱情的情感配上客观冷静的旁白，让人觉得他们是毅然的坚定和令人肃然起敬。

影片大都采用声画对位的处理方式来处理旁白和画面的，不仅精确交代了盲人们的状态，更让更多的盲人能感受到这部片子，感受到源自其中的正能量。

二、画面拉近距离

当然，虽然这部片子给盲人带去一些正能量，但并不能说这是一部充满人文关怀的片子，反而在貌似平静自然的叙事外壳下，遮掩着一种撕裂般的难言痛楚。娄烨导演常用的电影语言之一就是用虚化的镜头阐释人物迷离的内心，但本片却用大量的失焦和过曝以及曝光不足的镜头构建出一个正常人难以看见的视觉效果，虽然会让人感到不适，但这种独特的风格影响却拉近了我们与盲人的“黑暗世界”的距离。

在影片的开始一个长达35秒的长镜头从过度曝光到黑暗中闪漏着的光斑，像是一个灾难的现场。这是小马对光明的最后记忆，对小马来说那就是一场灾难，让他再也看不到光明的灾难。当小马得知自己再也不能看见光明的时候，镜头随着他的移动而左右摇晃，表现了小马内心的焦躁和害怕，当小马和阿姨对话时，阿姨周围的背景都变得黑暗，阿姨的面庞也模糊不清，在这里，导演这样刻意的安排就是为了拉近看得见的健全人与盲人之间的距离，让观众感受到小马得知自己再也看不到的真相后内心的绝望，也让观众更近距离的接触盲人的世界。

老王在得知父母因弟弟的高利贷而被人追钱上门时，他毅然拿起了刀。在他拿刀冲向客厅的时候，剧烈摇晃的镜头展示出老王内心的强烈不安，老王拿刀在自己身上化，镜头在不断的变焦，一方面减弱了血腥场面的冲击，更在另一方面表现出了老王对父母，对那个不争气的弟弟的爱。盲人不愿意与正常人打交道，因为他们在明，健全人在暗，纵然是弟弟欠下的高利贷，仍要让他这个看不见的哥哥来偿还。表现出一种对健全人贬义。

影片中有一个雨水冲刷叶子的空镜头。这个镜头也有数秒之长，雨滴冲刷着一片泛黄的落叶。这片落叶虽然已经泛黄，但仍被雨水冲刷得很干净。正如小马一样，虽然他被张一光带到洗头房，但他没觉得那里不干净，他的内心是干净的，他在那里发现了他认定的爱情。

在小马为了小蛮被打因祸得福，他重新见到了光明。画面在大片的黑中透露着些许的光亮，镜头也在虚实间不停地交替，这些镜头都展示出小马刚刚重见光明时的不适应。世界只是蒙蒙亮。在小马踩到高唯时，在高唯这个正常人说话的时候画面一切都是正常的，转而到小马，除了人物一切背景都是黑的，这种阴暗的环境，将观众带入了小马的世界，将观众带入盲人的黑暗世界。小马看到的一切都是都是虚的，只有在看见小蛮的某一时刻是实的，小蛮就是小马认定的那个人，不管是心理感受到的，还是眼睛上看到的。

印象最深的，是停电那段。当小孔带着健全人下楼梯时，镜头异常的平稳，正如小孔所言，眼睛是由分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑。当健全人在黑暗中惊慌失措时，以小孔为代表的盲人却表现的像以往一样淡定。他们的世界是黑的，但他们的心里却是明亮的。

影片运用在不同程度的摇晃与虚焦，虽然会让观众产生不舒适的感觉，但却极大程度的拉近了观众与盲人之间的距离，让观众接触盲人的生活，让观众从盲人的角度去看待盲人的生活。

三、结语

比光更亮的是心灵，比夜更黑的是眼睛。当眼睛都不再拥有之时，拿什么去感知光影的交错，拿什么去感受迷乱，因为他们是盲人，他们看不见，所以内心是干净的。但他们不可怜，作为健全人的我们更不应该觉得他们可怜，我们有的东西他们不曾有，但他们拥有的某些东西我们也得不到。《推拿》用这种盲人也可以听见的旁白讲述了他们奋力追求的爱情，用最大程度拉近盲人与健全人的拍摄手法呈现盲人们对生命的态度。《推拿》是导演献给我们所有人，献给健全的、或者不健全的人。用画面和声音，讲给我们一种内心的模样。