2001年上映，直到18年后才被引进，我庆幸自己在成年以后第一次看《千与千寻》，比起孩提时代对动画片囫囵吞枣的观影习惯，现在的年龄正好开始能理解宫老爷子那些精心雕刻的细枝末节。
表面看《千与千寻》是一部动画片，实际上宫老爷子融合了创作的年代背景，赋予了它深厚的内涵，即便是成年人，也能静心观看并收获感悟。
01
千寻一家所生活的时代，正值日本泡沫经济时代，楼市股市从高空跌入万丈深渊，经济发展严重停滞，片中以各种明喻暗喻来表达对这个时代的看法。
从千寻一家在国道20转入国道21开始，其实是暗指从20世纪过渡到21世纪，正好对应泡沫经济时期。而大人抄近路却迷失在神灵异世界里的行为，就像当时大多数日本人的心情：意欲借时代弯道超车，殊不知人仰马翻。
千寻爸妈自以为店主人不在，私自吃了为神明准备的食物而变成猪，如果开头你有注意到他们开的是一辆奥迪，可以看出千寻家的经济实力属于中产级别。
泡沫经济还未奔溃的时候，多的是被虚幻的经济形势蒙蔽双眼的日本国民，人人都是股神、投资专家，在自以为暴富有望不用工作了之后迎来大崩溃，下场也大多变成了“待宰”的被动境地。
02
虽然千寻没有变成猪，但在这个地方，没有工作也会渐渐消失。在锅炉房看到的煤灰们就像日本的底层劳动人民，他们的工作看起来无足轻重，可替代性高，稍不留神就会饭碗不保，却一刻都不能停。
千寻在汤婆婆那里找到工作，却失去了名字，联想“锅炉爷爷”“小玲”等其他角色，就像是被工作剥夺了初心的人们，即便是现在也有警示意义。
03
腐烂神应该是全片最容易get到的明喻了。臭得让人全身发麻，后来发现是被垃圾所苦的河神。
在泡沫时代，出于欲望大肆购置却并无用武之地，随即大量丢弃，造成环境污染，过度的物质消费损害的不止是人本身。
04
无脸男在没膨胀以前，真的是挺可爱的。
来到汤屋之后，当他发现花钱就能买到想要的东西时，像是老鼠掉进了米缸，物质欲望在短时间内得到满足，但精神欲望却愈发空虚。即便是到后面已经吃下那么多食物，也丝毫没有开心的迹象。
正是符合他“没有姓名”的特征，他迷失了，迷失在金钱和欲望的兑换漩涡里，像千千万万的泡沫时代国民。但碰到千寻无论如何不收他的砂金，其实也在暗指世界上也有钱买不到的东西。
05
汤婆婆家的巨婴，以自我为中心，一味讨要关爱却毫无产出，即使在现在也比比皆是，我们可以把它翻译为“啃老”。但这里反映的是泡沫经济遗留的梦魇。
前段时间，日本76岁的前农林水产省事务次官（相当于副部级）熊泽英昭，在家杀死了自己的儿子熊泽英一郎。原因也令人唏嘘：这位儿子今年44岁却是个家里蹲，甚至在推特上说出“既然生下我就要负责到底”的言论。熊泽一家折射出踏入社会正值泡沫经济时代的那一代人，工作处处碰壁，最后选择啃老，好似也有几分无奈的意味。
06
在搭乘单向的幽灵列车来到钱婆婆家，宫老爷子借钱婆婆之口，用魔法的比喻表达了他对泡沫时代的看法。
钱婆婆的魔法更高明，但织毛衣的时候还是选择手工编制，因为“魔法做的东西一点用都没有。”这就像当年大家追逐的致富捷径一样，当狂欢的迷雾散去，才发现财富都是建立在泡沫上的，一点用处都没有。踏实肯干，也是宫崎骏践行一生的行动指南，他想传达的，也是拨开幻象看到财富与工作之间的本质联系。
千寻在获得特赦的那一刻，白龙亲自把他送到码头并叮嘱她“不要回头看”。在很多科幻神话片里，总会有这样的设定，既有重蹈覆辙的危险，也是懦弱的表现。
宫崎骏一开始就有意将千寻刻画成瘦弱的女孩形象，经过种种挫折历练表现出令人惊叹的坚强，正是克服软弱不断成长的过程，最终回归现实生活，也在向经历泡沫经济时代的人们说着：Just Move On。
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看完，感叹宫崎骏这般匠人能将一部动画片杂糅进一众人生道理，变成老少皆宜的通俗片。经典之所以是经典，年代背景不同，本质思想却是一致的，引人向善，引人向上。
你发现《千与千寻》里哪些彩蛋了？
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