时光
把身边该做的事都丢掉，一个人坐在书房里，关上门，一杯清茶，寂静中静静的享受电影世界里的精彩。
《孟买日记》
像小河流淌般的叙事，纯真、美好、善良，还有高楼、贫穷、羞涩。在现实的冲突中安静的表述着内心的向往、喜悦和哀伤，美丽的故事。影片没有回避印度底层的生活状况，贫民窟里狭窄的过道，漏雨的窝棚，窝棚里男孩羞涩的爱恋。印度是个充满等级制的国度，电影里人物内心里只有平等的接纳和相惜。
阿米尔·汗，一位敢于面对印度现状勇敢智慧的电影人，从他身上，从他的多部影片里，如《三傻大闹宝莱坞》、《巴萨提的颜色》、《地球上的星星》、《自杀现场直播》，看到印度直面现状的勇气和大度，印度是有希望的。印度和中国国情类似，这些电影，足以让中国人惭愧。
《涉外大饭店》
一群老年人的生活，本应安享黄昏岁月的时候，却孤独中前往异国寻找能够属于自己的生活，在摩擦后彼此相容，彼此支持，充满了温暖，不再孤单。无论哪个年龄段，生命都充满惊喜，不必否定自己，不要妥协于自认的现状，生活可以通过热情和努力改变。有个镜头，老人找到自己思念的人后，踏实的躺在椅子里享受内心的安稳，一只美丽洁白的鹤在院子里踱步，而后展翅向天边飞去。镜头转换，老人已安详离世，原来那只鹤是“驾鹤西去”的隐喻，东方的文化在不同国度如此相通。
《莎拉的钥匙》
一部悲伤至极的电影。法国在二战期间发生了屠杀犹太人的“冬赛馆事件”，法国电影《莎拉的钥匙》和《围捕》讲述的就是这个事件中的故事。当警察敲开房门要带走所有犹太人时，十岁的莎拉将四岁的弟弟带着少许的食物藏在壁橱里，她承诺弟弟一定来救他。拿了钥匙锁了门的莎拉从此走上悲剧的开始。法国的犹太人总还是对政府怀着期望，相信政府不至于杀死如此多的法国犹太人，包括年幼的孩子。然而残酷的现实颠覆了对国家的期望。
当某种信仰禁锢了思维，扼杀了人的理性，带有某种大规模的偏执，就会变成杀戮。如果再遇上私欲、懦弱和妥协，这种杀戮于是在帮凶的陪衬下迅速扩大。
焦虑的莎拉和无奈的父母没有在冬赛馆里求助他人，在不能离开的失望悲痛里相互指责。
空荡寂静的屋子里，壁橱里莎拉的弟弟小心的呼喊着莎拉，屋子里只有家里的猫咪在密门前徘徊回应着。
莎拉在集中营里被迫和父母离别，被强制分离时父亲的无奈、母亲的悲恸，让高烧的莎拉觉得拿着钥匙的自己是弟弟唯一的依靠。历经艰辛，逃出集中营的莎拉来到巴黎回到家中，握着希望的钥匙打开了密门，一阵恶臭伴着撕心裂肺的哭叫呼唤声从此让莎拉封锁了心门。
没有原谅，也无从原谅，一遍遍的自责，一遍遍的幻想，在密门里的弟弟如何在期待、绝望、饥饿、惊恐、狭窄、黑暗里死亡。其实，如果带着弟弟一起被捕，依然是死亡，但至少那样他不至于孤独的死去。家里的那只猫一直守候着，它始终没有逃离，死在了屋里。
锁住密门的是莎拉的钥匙，锁住心门的是离别前相互的指责，无法得到原谅是毁掉莎拉的钥匙。即便成长了的莎拉已做了母亲，对孩子和家庭的爱也无法留住她的生命。
多年后，当莎拉的儿子拿到她的日记时，日记里有个漂亮的布袋，布袋上绣着一个小男孩坐在丰盛的餐桌前用餐，一把钥匙从布袋里滑落，掉在本子上。
那个慌乱的凌晨，无数犹太人的房屋变成了空穴。揭开历史的面纱，面对残酷的现实，心灵沉重得想要逃离。
当面对沉痛的历史时，当这种残忍是自己同胞酿造时，当那些鲜活的生命倒下时，那些酿造执行者是否会有自责，是否会敢于面对真想，多年后是否还能有人记忆，那些存活下来的幸存者内心是否还在流血，他们又将如何面对未来。
这是一个从旁观者的角度叙述的故事，揭开尘封的往事，还原历史的真想，需要的不仅仅只是勇气。如果罪恶是他人所为，还可以报与仇恨，那么，如果是自己同胞呢,又将能如何？！
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