八
以前，经过多方研究并通过不断试烧，叶知南认为，古人烧制曜变盏之所以只有百万分之一的概率，是因为他们在烧制时，其炉内温度以及气氛无法控制，只有在炉内温度和氛围达到一定的条件下才会偶然出现，完全任其自然。
叶知南由此认为，曜变斑核、光晕和幻彩的生成，需要一定温度的变化和调节，从而让炉窑内的还原气氛达到极致。
已经和师傅孙兴操作过数不清次数的”强还原”和”弱还原”，独立做的时候也很快找到了感觉，加上对建窑遗址残留曜变残片进行现代手段的研究，检测元素含量和微量元素组成，叶知南在调制釉料的时候可以进行各种尝试，此后每一年新研制出的作品，都比上一次呈现可喜的变化！第四代作品比起前三年的加强版油滴盏，进步尤为明显，油滴稀了，结晶少了，滴外的光晕更加明显，油滴已经变成聚落的斑核，各自成群。
但是到了第五代第六代产品，曜变从雏形至基本成型的时期，叶知南早已放弃了“强还原”方法，甚至连“弱还原”方法都不用了。强弱还原虽然令建盏釉面更能达到理想效果，但是同时也会有很强的现代人工痕迹。
其实日本的三只曜变盏在普通光线下，乍看之下也是黑盏，只有在强光下，才呈现出彩来。所以强还原方法烧出的曜变盏，不对比没啥，对比之下就显得稍显俗艳了。特别是经验丰富的玩家，一看就分高下了。自然的选择和人工的操作还是有很大不同观感的。
此后，叶知南把研究试验重点放在了自然还原和烧制氛围把握上，希望烧制出更类似宋代风格的曜变建盏。如果成功，那才是标志着传统曜变建盏烧制技艺的复原成功。
这个要求比以前更高，完全要叶知南在窑外分析和把握烧制的变化，一种凭经验和感觉把握的艺术，需要无数次的试验和经验总结，逐渐建立起“烧感”。
洛烟画拜师，叶知南没有反对。但是洛烟画要先做三个月的粗活，看撑不撑得做这种工作。于是，洛烟画做起了叶知南以前做过的工作，“采泥—洗泥—粗洗—精洗过筛—炼泥”……
于是，当丁佳藕再次看到洛烟画的时候，他也成为了一个头发蓬乱，浑身沾满泥印的“不明生物”。
而林芝和顾轻雪最为惊叹的却是另一件事。
有一天，两人加上洛烟画三人，被叶知南带到那个小屋内，站在屋子的边缘角落，就见叶知南掀起了地面，那个“地面”竟然是由多块木板钉在一起的一大块木板。木板掀开之后，三人傻眼了，下面是一层一层的建盏，屋内所有的灯光亮起来后，三人仿佛看到了地主的宝藏，建盏在灯光下散发神秘的光芒，把三人看呆了。叶知南指挥三人把自己烧制的每个时期的建盏都搬出来一些，放到屋外特制的石台上。
“老师真是身怀利器啊！”顾轻雪一直没有从这种震撼中缓过神来，不自觉地赞叹道。不爱说话的林芝也连声称赞，洛烟画更不用说，只差没把叶知南捧在手心里了。
“你们研究下，我们也在网上分批次地卖一些吧，卖出来的钱在小屋那边的空地上盖几间房，大家也好有个住的地方。”
“不卖，不卖”，洛烟画翘着嘴巴，用胳膊把一些盏圈起来，舍不得呀！这些盏很多大部分都是上品油滴盏和第五第六代曜变盏，皆是叶知南心血所化，因为他本就为研究，都是尽最大心力在做，品次上秒杀市面上大部分的盏。
顾轻雪和林芝却知道老师的个性，要做的事哪里拦得！两人便开始着手准备网上销售的事宜。
无巧不巧，丁佳藕打电话来问“相思”系列还有没有，有人看到她的那套，像市面上没有的“孤品”，特别喜欢，便也要买，花高价也要买！那一批次的产品叶知南都留着呢，虽然把最好的给了丁佳藕，剩下的也还能有一些品相漂亮的，挑出一些组成一套，拍给丁佳藕。那朋友二话不说，第二天就赶到水吉，花了十来万把这套产品“抢”走了，走得很快，生怕叶知南他们反悔似的。
没想到第三天又来了一批人，要买这批次产品，出价比以前的更高。叶知南觉得这批次产品有纪念意义，如果不是急用钱，根本不打算卖的。结果那些人软磨硬泡，非要买一些。叶知南也只得卖了几只，却不卖成套的了。
结果证明，丁佳藕的朋友很有商业眼光的，她买的那套建盏，作为市面上可流通的唯一“相思”成套建盏，在后来的拍卖活动中拍卖出了一百万的成交价格。
日本收藏曜变盏普通光线下的情况
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