美国小说《飘》里男主人公瑞德是聪明的，虽钟情于那个发脾气摔花瓶，绿眼睛绿舞裙，偷喝还魂水，充满对生活热情的小魔女思嘉，可还是努力保持着相当远的距离，甚至隔些日子就消失一段时间。
他怕，思嘉利用这份深沉的爱控制自己。那份爱，会像一条小鞭子一样，高高地举在头顶，温柔地抽打，却鞭鞭见血。所以躲，逃避，用疯狂的工作和别的女人来麻醉，可还是禁不住那份诱惑，顺从内心的真实愿望，与思嘉结了婚。
再往后，他们的爱在双方无休止的误会中，一天天走向消亡，如同满天的浓雾，自东方晨曦初现，就开始一点点被喷薄而出的温暖光线稀释。最后，情如春梦，归于无形。不过，在长期的拉据战中，双方还是实现了各自的人生价值，勇敢地共同站在灿烂的阳光之下，完美诠释了南北战争期间南方青年的形象。
优秀的文学作品实在是好东西，每一个看到这本书的读者，同时也看到一个浪漫多情风景优美活力四射充满魅力的美国，而不是新闻里常播的那些枪击与暴乱。思嘉与瑞德的爱情，与美国四年一度喧嚣热闹的选举一样，结果如何，都不在考虑范围内，不过是一朵开在国家形象广告和名片之上的艳红西番莲花。
没吃过猪肉，没见过猪走，再怎么费心也想不出猪的样子。花儿也一样，得有其生长盛开所需的相应土壤。搁到本国清朝蒲松龄老先生笔下，再优美动人的爱情，无非产生于那些美丽的狐仙女鬼。虚耗多少脑细胞，也写不出思嘉这样的女主，正如美国作者写不出本国的《聊斋》《红楼梦》还有那些名传千古慷慨激昂的秦汉古文一样。
蒲先生笔下的书生，往往希望私情绝对隐密，消受艳福且无需担任何责任。因此，书中与他们有约的女性需行踪诡秘，扮演为书生弥补人生的缺憾的角色。寂寞时，及时送来一片温情。该离开时，又如水过无痕。无生计拖累，不求承诺，又不会给对方正常的生活带来干扰。
《聊斋.云萝公主》写了一位美丽的神女云萝，做完慰安妇，本可功德圆满，可惜还留下两个儿子。其中不成材的小儿子叫“可弃”——长大后偷赌，破财败家，招惹事非，气死老爹。幸好，云萝早料到，给他预定好管束之人——长大后娶姓侯的小家女做妻子。
侯女聪明美丽，丈夫出门都限定时间，过期就骂还不给饭吃，可弃对她是又爱又怕，做坏事少了。一年后，侯氏生子，有了盼头，妇曰：“我以后无求于人矣。膏腴数顷，母子何患不温饱？无夫焉，亦可也。”更是把不成材的丈夫当螳螂一样对待。
有几段夫妻对打的场面，作者写的极传神：“会可弃盗粟出赌，妇知之，弯弓于门以拒之。大惧避去。窥妇入，逡巡亦入。妇操刀起，可弃反奔，妇逐斫之，断幅伤臀，血沾袜履。”
被老婆打，自然不服气，跑去找哥哥告状。他哥自然知道是兄弟不对，不管。又跟嫂子说好话，求她管管，哪怕让进家也行。嫂子说也不顶事，人家媳妇坚决不让进门。于是急眼，“可弃怒，将往杀妇，兄不语。可弃忿起，操戈直出。”接下来又是一场恶战。“可弃入家，妇方弄儿，望见之，掷儿床上，觅得厨刀；可弃惧，曳戈反走，妇逐出门外始返。”
小媳妇这一连串的动作写的精彩！放孩子，找菜刀，赶出门，干净利落一气呵成。后来看在大哥的面子上，才让丈夫进门，“俟兄出，罚使长跪，要以重誓，而后以瓦盆赐之食。自此改行为善。”接下来更好笑，“后年七旬，子孙满前，妇犹时捋白须，使膝行焉。”
《聊斋.江城》里两个怕老婆的连襟在一起喝酒，说起话来，老二笑话老三，老三反驳，“我媳妇长得美，爱她才怕她。不像某人，媳妇长得不咋地，比我还怕！”不料传到二姐耳中，被用擀面杖胖揍一顿：“二姊怒，操杖遽出。生见其 凶，跴屣欲走。杖起，已中腰膂；三杖三蹶而不能起。误中颅，血流如沈。二姊去，生蹒跚而归。”
回家，江城一听，生气了，“我家男人，用你来管教殴打！”于是找她二姐算账去，“更短袖裳，怀木杵，携婢径去。抵葛家，二姊笑语承迎。女不语，以杵击之，
仆；裂裤而痛楚焉。齿落唇缺，遗失溲便。”江城下手，那叫一个稳准狠，藏个小木棒冷不丁给她亲姐来一下，倒地，接下来撕开裤子，痛打，直打到牙掉嘴唇破，大小便失禁，才走。
江城二姐自然不服气，回头派自己丈夫去讲理。老三赶紧跑出来给姐夫小葛说好话，葛偷着说，“仆此来，不得不尔。悍妇不仁，幸假手而惩创之，我两人何嫌焉。”没想到走风，被江城听到，奔出，“指骂曰：“龌龊贼！妻子亏苦， 反窃窃与外人交好！此等男子，不宜打煞耶！”接下来，“疾呼觅杖。葛大窘，夺门窜去。”后面的种种恶行描写更是不堪，如剪肉，针扎，把饼踩脏才给丈夫吃……
自然，作者这样写是宣传因果的。江城前生是长生鼠，被她丈夫的前身误踩死。后来在佛法的感召下，江城改恶从善，做回贤良妇。
爱，才怕。毕竟男人力气比女人大，做妻子的最好还是别动用蛮力，更不要遇事就没完没了地唠叨，惹恼了，未必能打过男人。哎，有情什么都好说，看什么都是好的，挨打都心里欢喜。无情，给人家吃蜜，给人家吃蜜，都讨不来欢心的。
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