《山水有灵》—彭和民山水画鉴赏
文/郭立
中国传统山水画初创于隋唐，至宋代进入成熟期，并形成了三大流派，即董巨（董源和巨然）、荆关（荆浩和关仝）、李郭(李成和郭熙)。三家鼎立，推动了中国传统山水画的发展、创新；争相竞艳，百花齐放，使山水画达到了鼎盛，对后世产生了及其深远的影响。
斧劈皴和披麻皴，是在中国山水画技法中的两大主要流派，各自均有其代表人物和传世之作。董源《潇湘图》用的短笔披麻皴，巨然《秋山问道图》用的是长披麻皴，范宽《溪山行旅图》用的是豆瓣皴，郭熙《早春图》用的是卷云皴，李唐《万壑松风图》用的是斧劈皴。两种皴法各有所长，交替领衔，共同推动中国山水画的发展。
彭和民不仅擅人物画，其山水画亦有很高的艺术造诣。他的山水画有其自身的鲜明艺术风格和特点，因性格刚强之故，受北派影响较多，用笔硬朗。反映在画面中，构图豪放郁勃，气派不凡，山形轮廓尖锐，危岩峭壁，坚实厚重，行笔多方，少圆浑之笔。
他的山水画用笔率性，流畅凝重，枯湿浓淡兼施，墨韵润泽，笔触劲炼。其技法主要采用披麻皴，视画面构成及物象，擅于短笔披麻皴与长披麻皴结合使用，变化多端，并多横笔短皴，以求表达物象的特征，营造画面深邃、灵动的氛围。其艺术风格潇洒隽朗，桀骜不拘，苍郁恣肆，充溢着顽强的自然生命力和灵性。
2015年，重庆市文联立项《云上太阳—土家风情中国画作品》主题创作，并列入“重庆市文联2014年重点扶持文艺作品”。该创作以世代生活在重庆武陵山区的土家族人民的生产、生活及自然环境为选题，主题创作共计绘制41幅作品，均由彭和民独自完成。该主题创作的作品中有逾三分之一为山水画作。
彭和民热爱大自然，崇拜大自然更敬畏大自然，他将对自然及生命的感悟赋予笔端，发而为画。
让我们一同走进他那满是灵性的山水世界。
（作者系收藏家、艺术评论家、艺术经纪人；著名艺术家郭克教授之子）
【《武陵春早》纸本设色 123X492cm】
武陵峰峦藏云端，酉水潺潺绕村前。
土家儿女春耕早，万里山川岂可闲。
勤劳笃信仓廪实，五谷丰登谢苍天。
人间仙境福祉地，不是神仙胜神仙。
【《巴山逢春》纸本设色 99×197cm】
春回大地万物甦
不尽巴山渝水长
【《家居郁山》纸本设色 70×46cm 】
家在郁山千峰处
樵夫望断万重山
【《边城洪安》 纸本设色 97×122cm】
湘黔蜀府三不管
沈翁一笔天下知
【《西沱古镇》纸本设色 142X73cm】
长江西沱竖云梯，似与天公比肩齐。
遥看宝寨群峰碧，湍流急，百舸载盐蜀楚地。
商贾富绅风云集，云梯街旁铺林立。
仰望街头人欲泣，步难移，背夫汗水石阶滴。
【《武陵山居图》纸本设色96×90cm】
武陵千峰难掩藏
鸡犬茅舍炊烟生
【《天山印象》纸本设色 70X69cm】
梦中的天山
你用银装素裹装扮
却把春绿留给人间
【《武陵幽居图》 纸本设色 97×180cm】
幽居仙山无旁骛
得成仙时且成仙
【《武陵气象》 纸本设色140×70cm】
武陵群峰竞相秀
云遮雾绕紫气生
【《石林印象》 纸本册页50×69cm】
千刃石林鬼斧功
化着翰墨万载传
【《巴山幽居图》纸本设色 138×70cm】
巴山深处藏幽境
清泉涓涓记华年
【《松风云水图》 纸本册页50×69cm】
白云出岫迎朝日
松风千里抚清泉
【《武陵仙山》 纸本设色 140×70cm】
酉水千古难记叙
仙山脚下禅钟鸣
网友评论