最近的热播剧《安家》刚刚收官，这部剧追得我太心塞，房似锦的妈妈潘贵雨简直让我看不下去，尤其是她那张发狠的脸，真是没法看第二眼！这个女人的“狠”令人咋舌，而电影《万箭穿心》中，李宝莉的“狠”则让人瞠目！她们的狠有什么不同呢？
《安家》里的潘贵雨一出场就带着黑暗的光，先以信息出现，再是声音威胁，然后才是真人现身，但那样昏暗的灯光映照下的嘴脸太过丑恶，让人看了不寒而栗。如此夸张的系列做法让人怎么也没法和“妈妈”二字联系起来！观众们看得心潮澎湃，对编剧六六的争议很大，以至于收尾时对这个人物的强行洗白让很多人不买账，甚至纷纷表示要弃剧。
这个潘贵雨是一个中年农村妇女，有着严重的重男轻女思想，不仅在房似锦刚生下来时要给扔到井里，而且为了省钱不给吃不给穿还不给上学，即便房似锦考上985，也把录取通知书给撕了，让其没法去上大学！这还不算，无论房似锦去哪工作，她都有办法找到，不管是撒泼还是威逼，都想尽一切办法把房似锦挣的钱给掏空，完全把她当作赚钱的机器，而且振振有词：“她挣得每一分钱都应该给家里！”不给还站在道德制高点上理直气壮地指责谩骂房似锦，那副阴险恶毒的嘴脸真是看得人牙痒痒！
观众们对潘贵雨越恨，越说明丁嘉丽演得好。的确，这部剧中，丁嘉丽把潘贵雨演活了，人物形象塑造非常成功，从眼神到表情到动作都很农村化、生活化，自然而不生硬，让人觉得就是潘贵雨本人。
《万箭穿心》中李宝莉的扮演者颜丙燕也是个演技出色的优秀女演员，那个刀子嘴豆腐心的武汉市井女人也被她塑造得生动形象，表演得不着痕迹，真实自然。尤其是在李宝莉的丈夫跳桥之后，家里的重担全落到她一人身上，现实的惨烈是这个人物形象发生转变，这前后的巨大变化被她演绎得很有层次感，内心戏丰富且张力十足，个性鲜明，让人印象十分深刻。
李宝莉和潘贵雨都是脾气比较大的女人，在家里是绝对的控制者，很嫌弃自己的老公，觉得他们没本事。她们的老公都是典型的妻管严，面对她们只有听话的份儿。虽然她们都很顾家，都想给家里多挣点钱，但是方式却天壤之别。
潘贵雨是什么都依靠房似锦，把她当摇钱树一样压榨，丝毫不顾自己女儿的死活，当然更不会考虑她有何感受，给人的感觉是一点人情味儿都没有，比后妈还狠毒！而李宝莉完全靠自己，甚至在老公死后，为了养活全家，供儿子上学，把原来清闲的买袜子工作辞了，换成又重又累的苦工——给人挑扁担，生生地把自己活成了一个大男人，只为多挣点钱，对自己下得了狠手。
一个对孩子狠，一个对自己狠，但收获的结果却令人唏嘘。潘贵雨对女儿有多暴虐，李宝莉对儿子就有多疼爱。但是潘贵雨的女儿虽被亲妈虐待，但她看重亲情，而且有一个善良佛系的爱人，帮她看到妈妈恶毒的外表下是对家庭的付出，要钱也是为了家，自己生病反而没找女儿，最终女儿理解并原谅了妈妈。这样的恶妈妈最后收获了女儿的和解，结局圆满；
那个掏心掏肺为儿子付出的李宝莉却没这么幸运，十年来，一个人没日没夜靠一根扁旦拼命挣钱供儿子上学，但怎么也没想到，儿子一考上大学，就宣布和她断绝关系，且毫不留情地把她赶出家门……
李宝莉含心茹苦的付出换来的不过是一个完全无视她的白眼狼。还有什么比这更万箭穿心的？那个要跟她离婚且被她在旅馆捉奸的老公应该也没让她这么痛吧！如果说她的前半生是在为自己的刀子嘴豆腐心自食其果，但丈夫死后的转变也不该落得下场如此之惨。好在她最终没被击垮，独坐江边想了一晚，还是一步向前，继续生活了。
这样的对比似乎很是讽刺，却虐惨了观众的心。当然，剧是人编的，电影也是人拍的，都是女作家的作品。
性格强势的六六阅尽生活，善于揣摩观众需求，给了潘贵雨一个虽然生硬却也圆满的结局，迎合了广大中国人追求圆满的心理。
武汉作家方方则更偏重写实，对底层人民的苦难充满怜悯，将对生活的深刻理解倾注到作品中，凝聚在角色上，作品中似乎总难抹去那种生活的沉重感。
两部作品的作者都有名，一个张扬一个深沉，都是极具个性的独立女性。两位演员也都是演技爆棚的实力派，很有代入感，让人印象深刻，发人深思。无论哪一位，都将女性话题植入人心，观众们年龄经历都各不相同，每个人在看的时候投射也不同，但无论如何，触动了，思考了，就有收获。毕竟，种子种下去了，能不能生根发芽全靠个人。
身为女性，新时代的女性，无论生活报之以何，坚韧的基因总还有所残留，何况还有身为人母这一角色。你看，春天已来，花开争艳，你，也可以很美好！
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