对于一个不懂文学的人来说，谈文学，真不知如何谈。 她几次送我她写的书。读过几篇后，不免有些感想。由于自己不懂文学评论，不能就她的作品做像样的评述。我只是随便的闲扯，谈谈自己对文学的认识，对作品的一些感受。这样我就没有所谓为名人撰写评论那样的压力。我只是想为朋友说点什么，也借此来洗炼自己的思想和对文学的探讨与学习。
她的小说，主要写她对生活的感受，写她最熟悉的生活，感受最深的东西。她很有耐心地、不惜笔墨地叙述。她的叙述风格，采用对一个情节、一段文字、一句话或一个词展开想象，层层深入，娓娓道来。每一段语言，每一个片段，细腻丰富，闪烁着思想的碎片。
读她的作品，感觉就像一个女子，手拿着针线，一块补丁一块补丁地缝补。每一个布边沿口，都是一针一线很耐心很细致地做活。不急不燥，针脚细密。文字叙述宛如细细的泉水，你只看见清澈的沙粒，却觉察不到静水的流动。这样一个心思缜密的女子，用心去抒写自己周围熟悉的生活，信手拈来，处处显示着灵巧清秀。
作为一个在山区农村长大的女子，早已饱经了底层生活的种种。一个用心观察用心灵抒写的女子，她的成功，一半是缘于大山深处的故乡，给了她人生的苦难和成长。另一半是她对文学的热爱和追求。
认识她，是她还在读师范的那一年。在师范院校的门口，我和她的同学见她的时候，她还是一个的瘦弱女孩，感觉风都能吹倒她，说话声音很小。
我们在茶馆喝茶时，她递给我一本他们办的校刊杂志。那时，我只是以一个“民刊”的约稿人和她见面。因为在众多的稿件中，我发现她的一篇随笔散文相当出众。随之打电话问她的同学，能否联系到她，很想见识一下这个有写作潜力的女孩。
我们仨在茶楼里，要了一壶龙井，茶倒是没喝多少，更多的时间是谈写作。
那时我是不自量力地给她写作建议。我对她说，你一定会成为作家。就从你在你们校刊上发的几篇随笔散文，我看出了你的潜力很大，很独特。要成为一个真正有影响力的作家，并不是很容易。第一，你今后的写作不要去走某某作家的路子，要有自己独立的写作风格；第二要具有文化批判的写作意识。
时间过的真快。转眼，她是作家了。现在她已是知名作家了。
我读到她的作品，还有某些作家及评论家对她作品的评论。有些评论，写了对她的推崇和更多的赞美。更是把她界定为80后的写作。我不喜欢以年代来区分思想。
我不想过多地像评论家那样以惯有的思维，罗列许多行业术语。文学也有文学的行业术语。我大多看到的对文学的评论文章，都有类似相同的术语和关联词，没有深刻的剖析和对命题本身的研究。好像不说出那些连串性的惯常用语就不是评论的基调了。鲁迅先生说，多去看外国的批评家怎么写，中国的评论家文章，不值得去读。也许，这一点真实地说出了中国评论界思想的匮乏，他们都是体制内的研究方法。
我一直在想，人为什么需要文学？一位欧洲作家临终时说过：“多一点光明”。我们为什么需要文学，文学不是说几句空话，而是需要作家的思想带来光明。
她的小说语言所表现出的密度与空间，描绘与叙述，艺术与弹性，“功夫在诗外！”
她的小说具有民间性和故事性，作为故事本身，故事背后所隐藏的语言，值得去探究和深思。
（此文为10年前旧作节选）
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