第二章 结构：稳固你的情节
17.情节讲究元素：混合各项元素，便能让好故事变得更好。
结构讲究时机：每样元素应该安插在特定的位置。
18.三幕结构：开头、混乱和结尾。（小说也可遵循经典三段式，与公号文同）
19.开头：开头永远聚焦于故事里的人物。切入点便是主角，应让读者尽快与主角产生共鸣。
开头还有四项功用：
1）呈现小说中的世界——告诉读者故事的场景设定、时代和相关的背景。
2）奠定小说的调性，让读者有所依据。
3）说服读者继续读到中段。
4）介绍对手入场。
20.中段：小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间的一系列攻防战构成。
中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴含。
21.结尾：把所有的梗收干净。创造余韵。
22.扰乱事件（即转折点或导火线）：
“如果事件不快点发生，你的开头就要无聊透了。”（希区柯克）
扰乱事件不一定要是严重的威胁，只要打乱主角平静的日常生活就好。（比如，半夜打来的电话，老板把主角叫进办公室，小孩被送去医院，车子在沙漠小镇抛锚…）
第一个扰乱事件能引起读者的兴趣，暗示接下来要讲一个有趣的故事。
23.两扇无法折返的门，负责把三幕情节串联起来。
你必须想办法把主角赶出平凡的冲突，逼他面对冲突。你需要某样东西把他踢过那扇门。
第一扇门（从第一幕到第二幕）：如果主角现在还能忽略情节，继续如先前一般过活，那主角还没有穿过第一扇门。
第二扇门（从第二幕到第三幕）：通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折或危机，借此将故事快速抛向结局。
24.第一扇门在1/4—1/5时点出现，第二扇门在3/4时点出现。
本章小结：
在开头，读者先了解主角及其世界，同时展示故事的调性。开头出现的扰乱事件可让情节不至于无聊。
接着主角穿过第一扇门，陷入与对手的冲突当中。作者需靠某种附着元素将主角和对手绑在一起。例如工作或道德上的义务，或实际的地点。在解决冲突之前，死亡的威胁，不管是实质上的、职业生涯上的或精神上的死亡，都会笼罩在主角头上。接着主角碰上挫折、危机，或是发现新信息和线索，穿过第二扇无法折返的门。
第三章 如何“头脑风暴”情节点子
25.萨罗扬很早就发现，写出独创情节的秘诀就是“写你这个人”。
26.不是每个点子都值得写成小说。要想出数百个点子也是一项可以“固定”的活儿，作者给出了一些规则，比如：
1）确定固定的想点子时间，一周至少一次；
2）呆在安静的地方，放松；
3）给自己三十分钟不受打扰。
…
（这项思维训练可以操作起来，就像我每天的朗读、锻炼身体一样，可以固定成一项每周工作内容。我的记录目前总是东一点西一点，手机上一点，本子上一点，事后又不知飞哪里去了。这个得系统化起来）
27.想出几百种情节点子的二十种方法：
1）“如果”游戏
2）书名：先起一个很酷的书名，然后写出相符的作品。
3）列表：列出一串潜意识里想到的名词。每一件事物都可能成为故事或小说的基石。
4）议题。比如堕胎、环保…（这个看起来更像公号文，但其实也可以发展出精彩的小说。像讲人贩子的，多年前读过一部美国小说《诱拐》一直印象深刻，而前几年赵薇主演的电影好像叫《如果爱》也是这个主题，也很不错）
5）“亲眼去看”：让你的想象力放段影片给你看。接着开始动笔，别管情节结构，先持续写20分钟，把你记得的任何“电影”片段都写下来。持续5天，休息一天，然后开始培养和检测新颖彻程度。
6）亲耳去听。听一些让自己感动的音乐，不要带歌词，看看哪些场景或角色会浮现。
7）角色优先。闭上眼睛想象他的外表；重塑你认识的人；讣闻（是现成的人物简介）；最糟的事（可能是悬疑小说的开头）。
8）向大师取经（莎士比亚很少想原创故事，他通常挑选旧故事再施与他独特的魔法）
9）推翻类型：利用读者对特定节奏和发展的期待，转个180度。
10）预测趋势，看类型杂志
11）在报纸中挖宝
12）研究：可以从你自己一直有兴趣的领域挑一本非文学作品开始
13）“其实我真正想写…”，可以一大早尝试这个练习。
14）偏执：创造一个角色，让他为某件事偏执，再看他如何发展。如《悲惨世界》里的贾维，责任心逼他发狂，最后走向死亡。
15）开场白
16）写序章
17）联想图（即思维导图）
18）感动人心的结尾：先想好可能的结局是最方便的写作指南。
19）职业：研究别人的工作，
20）绝望。写就对了。
28.不要在压力下创作。压力下可能会产量倍增，但也可能不敢冒险，打安全牌，结果写得平淡无味。
29.很多小说无法出版，是因为内容太“制式”，太一味追寻大众口味。作家必须培养自己的独特性。
30.小说得以出版的潜能，往往来自作者独特的文风和远见。
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