人物就是作者的自我认知，创造人物的过程也是一次自我探索、探究的过程，要爱自己创造的每一个人物（也包括反派）。
认识主角
1. 什么是主角
主角推动故事发展的人物，拥有行动力、推动力的人物。
tips：主角大部分时候是戏份最多最出彩的角色，但这并不绝对。
如：《哆啦A梦》中的主角是大雄而不是机器猫。大雄才是具有推动力的人，拥有着欲望和行动，而机器猫只是配合和帮助大雄的。
2. 主角的作用
主角是带着观众经历故事的人，是观众的眼睛。
作为故事的视角人物，通过共情（人类的共同情感）来带领观众体会主角的感情或感受。
3. 主角的主动性问题
有时主角在激励事件之前可以是被动的，但激励事件发生后主角就要主动和行动起来；
如何让观众和主角建立共情
主角带着观众体验整个故事所以共情不能断，可以通过三个层面建立与观众的共情。
1. 通过人物的身份加强共情
l 可怜
小人物出场一般都是用的‘可怜’方式，比如如失去亲人、环境险恶
tips：塑造一个可怜身份的角色并不会导致你的故事变low
如：《小丑》中小丑的出场、《泰迪熊》男主的出场（主角不是泰迪熊）
l 可信
写一个令观众觉得合理、值得信服的角色。
一般创造角色时更容易关注角色的特别之处（如何吸引观众让观众记住），而往往忽略了可信度的问题；
tips：给特别的人物设计一个缺陷、或坏习惯，会增加人物的可信度
如：一个强壮的大佬喜欢吃彩虹糖担心被小弟发现；
《赌神》中高进爱吃巧克力，没有巧克力就不会赌博；
大男人怕蟑螂、老鼠等；
tips：酗酒、不修边幅近年来被用的有些多了，共情效果就相对差一些；
l 可爱（值得被爱）
让人物做一件小美好的善事，这点与‘救猫咪’理论同理
如：《苏乞儿》周星驰出场打赏乞丐（强人开场）；
tips：强男一开场的人物出场基本都有‘救猫咪’情节，而可怜出场的人物则未必一定要‘救猫咪’。
2. 通过人物的欲望加强共情
原始欲望更能够引起共情（讲给猴子听）。只要欲望足够原始，即使没有复杂的人物关系和情节也可以做到吸引观众。
如：《荒野求生》、《活埋》
3. 通过人物的动作产生共情
主角做每件事前想一下有没有得到‘观众的许可’。尤其是在做“坏事”的时候更需要做好铺垫，想好如何才能得到观众的许可。
如：《这个杀手不太冷》的让.雷诺
如：抢银行前，交代好人物背景（刑满释放、找不到工作机会、遭受各种歧视等），还被银行的工作人员歧视，这个工作人员还欺负老奶奶，最后被主角帮助了老奶奶（救猫咪）。接着一个会开锁的狱友来找、会.....
tips：明星会有例外，通过明星效应也可以建立共情，但写故事时不能考虑明星因素；
4. 英雄片中主角共情的极限设定
英雄片是强男一的极限操作，所以共情层面也要做的相对极限。
l 技能
英雄都有着一种很强的技能，所以在后面的缺陷、对手、欲望层面都要做到相对极限；
l 命门
即人物的缺陷，因为强技能很伤共情，所以缺陷的设计也要很强烈，足以要角色的命；
如：孙悟空的紧箍咒、蜘蛛侠的发射不出网
l 对手
让英雄拥有旗鼓相当的对手，让环境更险恶；
l 使命
英雄的使命是拯救世界，仅仅救猫咪是不够的；
l 总结
一个带着致命缺点的英雄，对付一个几乎完美的坏蛋。
tips：英雄除了技能和正义感外几乎都是缺点
比如济公：吃肉、喝酒、嬉笑怒骂...
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