请注意，靠近花盆底部的阴影是很清晰的，与花盆的距离越远，影子越柔和。 在这幅图像中，圆形的光斑就更加柔和了，尽管是在正午的阳光下，但因为树叶与地面的距离很远，所以阴影还是很柔和。请注意柔和的光斑与离地面较近的物体投影之间的反差。 在上面这两幅图像里，阴影中光线呈小圆斑分布。枝叶之间的空隙就像针孔照相机一样，把太阳的形状投映在地面上。请将第一幅图像和第二幅图像进行比较。第二幅图是站在同一位置仰拍的，拍摄时故意失焦。请注意由此产生的与第一幅图十分相似的光学效果。这种效果并不仅仅是常见的模糊，它的表现非常独特

正午刺眼的阳光下，阴影也会变得无比柔和，这种柔化并未仅仅是模糊影子的边缘，在视觉上，其实更类似于镜头的光学模糊，柔和的影子逐渐变成光和影的圆斑。

在日偏食的时候，这些圆斑随着太阳投影形状的改变，会变成月牙的形状。

在这幅日偏食发生时拍下的照片中，可以看到树叶之间的空隙形成的光斑是月牙形而非圆形的。这些光斑实际上正式太阳的投影。 此图展现了典型的阴天环境里的柔和阴影——树叶的后面和窗户的下面与一些十分柔和的阴影，这些阴影的反差是非常低的。少了强光、耀眼的高光和浓重的阴影，使得画面的色彩饱和度有所增加。

阴天的日光

阴天时阳光的特性与直射阳光是我完全不同的。由于此时的天空就好比是一个巨大的光源，所以，在这样的光源下，所有的阴影都是柔和的。除了车和树下特备暗的区域，其他的阴影根本就像不存在似得。

阴天柔和的光线带来的低反差和柔和的阴影，使景物看起来非常漂亮，而除了影棚摄影想尽各种办法还原这种光线外，它是在没有得到足够的重视。影棚里花费巨资再造的光线效果，其实在阴天日光下的白背景前就能完成。

请记住，只要有光源的照射，就会形成阴影，而不管这种光源是反射的、散射的还是直射的。辅助光形成的阴影，有时会消失在主光的照射下，有时不是它真的消失了，而是它是在被柔化的太厉害了，不太容易辨认。然而，只要有多种光源存在，包括反射的光源（日常生活中，单一光源的现象是非常少见的，）就会有多个阴影并存——尽管有时它们种的一些不太容易分辨。这种现象在室内人造光下就很明显了，而采用人工照明的大面积空间里，必定是有多个光源的。

近距离光源和远距离光源投射的阴影之间存在显著的差异，这是值得仔细研究的。自然光的唯一光源太阳离我们是如此的遥远，所以，由它造成的阴影都是平行的（或者说如此接近于平行，以至于为我们不能分辨出相交），而其他的光源离为我们就要近的多了，它们的阴影呈现的就是一种扩散的状态。

在厨房中用成排的射灯来照明是很典型的照明方案，这些射灯的使用不仅为其包围下的所有物件投下了多重阴影，也在反光表面上留下了好几处高光。 这是散射的极端例子，阴天的光线经薄雾和反光的积雪进一步散射，使画面上除了植物最密集的地方之外，看不到一点阴影。 类似于天阳这样极远的光源投射的阴影是彼此平行的。而且从影子主体的地步开始直至投影边缘，都保持了差不多的浓度。 与前列完全相反，一个很近的光源，比如一个人造光源，投射出的阴影会沿着光线照射的方向扩散开去。请注意，距光源越近，影子的宽度越大。 有多个邻近光源时，物体的影子就会朝不同的方向扩散开去。请注意，由于位子的不同，每个阴影照射到的辅助光也是不同的。

色彩和阴影

阴影的照明是由辅助光提供的，辅助光通常是一种次光源或反射光源，在绝大多数的情况下，辅助光的光源都是柔和的散射光源，比如墙面和地面的反光，或天空光。也就是说，即使在强烈的阳光下，物体的背阴面仍然是由辅助光照亮的。阴影呈现黑色的情况极为罕见，它们总是带有一定的柔和光线和温和色彩。

阴影中色彩之间的关系式比较缓和的，各种色彩也表现出同质的倾向，这是因为阴影整体呈现明亮的蓝色，在强度上与其遮蔽下的物体本身颜色色相比占了上风。与近旁的强光对比，更夸大了这种效果。

在比较强烈的光线下，阴影常常会由于高反差而被遮掩，在摄影中，此时的阴影看起来就完全是黑色的。我们的眼睛尚能分辨阴影中的细节，而当今的摄影技术则无法完全重现它们。即使在裸眼看来，阴影的相对色彩看起来也是暗淡、缺乏差异的，哪怕是色彩十分浓郁的阴影，比如蓝天下的深蓝色阴影。

这里的阳光如此微弱，以至于来自天空的蓝色辅助光就没有那么暗了。分析这幅画面，与其考虑光与影的差别，不如想象它是两种不同光源（橘色的阳光和蓝色的天空光）照射的产物。中两种光源都带着浓重的色彩，只不过由于阴影与蓝色的天空光之间的反差较小，所以蓝色阴影中的色调变化并不多。

透明与半透明

透明与半透明的介质在两个方面对阴影的色彩发生影响。首先，如果投影的主体本身是透明的或半透明的，那么它们的阴影就是彩色的。染色玻璃是一个明显的例子，它落在墙上或地上的影子，根本就是它本身所带图像的投影。其次，如果阴影中的某个表面是透明或半透明的，那么，进入这个表面的光线就会在它的内部散射之后，又向不同的方向再次射出，从而影响阴影的颜色。在计算机图形学(CG)中，这种现象被称为次表面散射，常见于人类的皮肤、大理石、牛奶一类的液体、树叶以及其他光线可穿行其间的物质。要观察到这种现象，阴影中受这些表面影响而带有的色彩必须要具有足够的饱和度。人类皮肤在这种现象下受到的影响。

画面中的葡萄，有些在直射光下，而有些则在散射的辅助光下，两者一经比较。就很容易看出半透明的介质对阴影的影响了。 彩色的玻璃把本身的颜色投射到窗框和较远的墙面上 透明的蓝色玻璃投下的影子带有明显的蓝色，而不透明的百叶窗的影子则把它分割成一段一段的。 在这幅图中，我们也可以观察到彩珠的暗部呈现出浓重的色彩饱和状态，在前景失焦的几颗珠子上尤为明显。阴影部分再暗，也是色彩浓郁的，而不会显得没有光泽。

我们是怎样认知色彩的

本杰明.汤姆森，亦即伦福德伯爵，是第一个意识到心里因素影响色彩认知的人。他发现在色彩强烈的光下，阴影呈现出主导色的互补色，而当它单独对阴影进行观察时——通过一根管子——他才意识到，这种现象纯粹是一种视觉幻象。而这种视觉幻象只在光线的色彩十分浓烈时才会发生，并不是所有的阴影看起来都呈现光线的互补色。

有些物理因素也会使阴影的颜色发生改变。比如，天空蓝色的光可能定要比我们的视觉幻象对阴影颜色的影响大。

了解阴影中常常含有多种色彩是很重要的。正如在色彩浓烈的光线下，我们的意识能为阴影描绘出想象的色彩，而在其他的时候吗，意识也能忽略阴影中原本存在的色彩。没有什么比灰色的阴影更能让画面看起来死气沉沉的了。色彩丰富的阴影能为一副画面增添生机和真实感，所以当你再现一个场景时，应当仔细考虑阴影部分的着色，你可以选择复制它们在现实中的色彩，也可以从心里因素的角度出发，对色彩做出一定的调成。阴影产生色彩的原因多种多样，比如，天空中色调很强的光线、某光学影响、皮肤或其他半透明介质散射的光线等。

紫色的灯罩，使这盏等发出的光线明显染上了紫色。请注意观察阴影呈现出的绿色，它正紫色的互补色，这大概与伦福德伯爵观察的现象很相似

网吧清场了 没办法 最后的内容我只有截图了