在“写砸小说”这个领域，我可以自信地说，我是非常擅长的。
出版不了算什么！我甚至都没有写完过一部长篇。要么有个头，要么有个身子，最强的已经到膝盖了，但下面就空空如也，常年累月也不会去补完。
面目就更差劲了，文笔低下，简直不忍看。当人们嘲讽紫金陈的文笔的时候我不敢说话，因为我可能还不如兰州拉面。
还好我的审美能力略强于我的文笔，同时还有点良心。但凡我道德水平滑点坡，可能也就拿着狗屁不通的文字厚颜无耻地去投稿了。
因此，当我看到这本书的标题就自信爆棚，预感可以找到很多共鸣，果然，读这本书可以说是从头笑到尾了，基本上就是“读糟糕的小说时开着弹幕”的即视感。
作者的身份定位，就是“已经拒绝了很多莫名其妙小说投稿的编辑”，从职业生涯中总结出了失败的小说有哪些共同点，告诉你究竟写了什么样的东西会让编辑一眼就拒绝。
这本书从情节布局、角色、语言风格、视角表述、背景和主题、新奇想法以及最后的投稿步骤几个方面分门别类地列出了130多种错误做法，举了200个左右的错误示例。
每一种错误做法，都先是用生动的例子活灵活现地模拟这类错误，随后是对错误进行解说，告诉你为什么错了。当然其中有很多是反话，编辑假定你就是为了要跟他过不去，故意写出来这些糟糕的片段以便出版不了。
错误示例固然爆笑，编辑犀利幽默的点评更不遑多让，一扎一个准，还特搞笑，别提有多欢乐了。
其中有一些错误的确是非常明显，是个人都知道不该犯。
比方说，全书的第2个例子，主角登上了火车，找了个位子坐下来看窗外，思绪开始飘散，一直飘了十几页，屁事儿都没有发生。编辑吐槽说：到了第50页，读者依然不知道主角到底是干嘛的，到了100页，读者终于开始强烈怀疑前面读的东西都不重要，到这么晚才发现也真是前所未有的体验。
还有一些错误不那么明显，甚至在文学或者是影视剧作品中屡屡出现，观众们说不上哪里怪怪的，而在编辑这儿就一针见血地指出，别以为可以这样糊弄人。
比方说臭名昭著的“机械降神”，就是说凭主角的力量根本解决不了最终的难题，结果天降一个狗屎运，或者说冒出来一个神一样的人物，帮主角解决了问题。搞创作的人都知道，这是一个偷懒的捷径，你可以不用去思考主角究竟如何解决他人生中最大的难题，可是编辑看到这种结局不扔到垃圾桶才怪。
再比如说，我们老是吐槽妖怪抓到唐僧之后不吃，结果被打死了；我们老是吐槽柯南指出谁是凶手之后，凶手总要来一段自白，解释自己为什么要杀人。书里也有类似的例子，在《坏家伙们》这一章，副标题就已经让我捧腹大笑了：“既然现在你已经逃不出我的手掌心了，那我要把我的人生故事统统告诉你！”
在《词语和短句》一章中，提到“成功的作家会避免花哨的写法”，没有必要通篇使用华丽的语言，那不过是在炫耀。《句子和段落》这一章中，则特别提到了美国曾经有一种“大超市现实主义”的写作风格，曾经往书里面加入一些品牌名称来展现美国当时流行文化氛围，而一些追随者对此产生误解，往小说中胡乱塞入一些高档的品牌。
——看看，郭敬明如果不是因为成名早，小说要是落在这个编辑手里，恐怕永远出不了，说不定还能成为反面典型，出现在这本书里。
而在《主题思想》这一章中则提到了，具有象征意义的符号不用挑得太明，一一解说就更没必要。
——瞧，陈凯歌也跑不了。（对，我就是吐槽一下他还非要亲自下场解说自己作品中的象征符号）
即便是从未创作过小说的读者，看看他们辛辣的吐槽，再对应到平时看到的小说、电视剧、电影，也会觉得于我心有戚戚焉。
不光是风趣，我发现作者举的例子有一些甚至是彩蛋。我读的西方文学作品不够丰富，能够识别出来的也只有那么几个：
比如《结尾》这章《但流星能落到那儿，对吧？》这节举的例子，符号学教授、异域女子，显然致敬的是《达芬奇密码》；
而《内心独白》一章《双面人》一节中举的例子，东方快车、比利时人，相信大家都能识别出这是致敬阿婆的《东方快车谋杀案》。
至于“额头上的闪电疤痕”，就更不用说了。
发现埋在示例中的彩蛋也是一大惊喜。
作为一个写小说的人，读这本书是笑着读进去，哭着放下来。有许多错误我知道，也在尽量避免；有许多错误，我犯了，也知道是错误，却因为懒而没有改；还有一些错误，我犯了，看完这本书才知道原来也是投机取巧，逃不过雪亮的眼睛。写作之路，漫漫其修远，吾将上下而求索。
美中不足的是，书中有些地方还是存在前后重复的情况，部分的错误没有解说透彻。而且因为作者大部分地方用的是幽默的反语，也有一部分地方是真诚的建议，双方也没有明确的界限，搞得我有时候一时分不清是黑还是真实的建议。
总之，4星以上，5星未满~
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