张爱玲是我最喜欢的女作家，没有之一，这也是名字Eileen的由来了。
我喜欢她对旗袍的偏爱，喜欢她文字里透出的灵气，喜欢她在自己的世界里对颜色的偏执。就像胡兰成描述的那样，她就是要世界上那最顶尖最顶尖的一点红。
张爱玲给友人书信中画出的旗袍草图
在张爱玲的小说里，颜色是一种最古灵精怪的表达，气氛、心情、角色性格，还有眼中能看到的世间万相，都可以用颜色来说明。
《流言》封面
她的散文集《流言》中提到，她喜欢隋末唐初的时候，那就像是一个兴兴轰轰橙红色的时代。一个时代的形象感在橙红色的浓烈和明快印象中被传递，冲击力一点都不逊于其它的形容词。
如此抽象和有感染力，但是并不绝对，这也是张爱玲最迷人的地方之一。
我相信，最高级的颜色也绝对不是非黑即白的，其实就和真实的世界一个样。在张爱玲的描述里也没有单纯的一个黑，一个白，甚至没有单纯的一个黄，一个红，一个绿。
张爱玲亲笔手绘的小说插图
就像她在散文《自己的文章》中写到的——我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照，但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。
封面-老上海可口可乐广告海报
最高级的事物，就是最抽象的真实。“极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代这么沉重，不容易就大彻大悟。” 在生活中，特别是在这样一个消费至上的时代里，每个人和每个人的生活都无法再被单一的妄加评论，绝对的东西显得那么生硬和老套。
要知道，总有一种更高级的格调在等待我们去尝试，摒弃非黑即白，摒弃大红和大绿，选择葱绿配桃红并不是一种折中主义，而是更进阶更加灵活的生活和审美态度。
所谓的参差对照，也并不是高级灰的万无一失，颜色的神奇并不仅仅在于其呈现的样子，更重要的是，它渲染出的氛围和搭配者的自我表达，胜过一切的文字和语言。
本文配曲《梭罗湖畔》的演唱者即在王家卫导演的电影《花样年华》中扮演房东太太的潘迪华，影片中的插曲之一就是她年轻时演唱的这首歌，也被收录到了电影原声大碟中。
潘迪华不管在同样是王家卫导演的电影《阿飞正传》中，还是在侯孝贤导演的电影《海上花》中，她一开口就把上海女人的风情体现的淋漓尽致。所以选择了她的这首歌，来映衬老上海，属于张爱玲的老上海。
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