文 | 曦姐
什么样的人物是好人物，有一个通俗易懂的区分方式：挡住剧本每句台词前面的人名，开始念台词。能通过台词分辨出是谁说的话，这就是好的人物，如果完全区分不出来，那对不起了，这个人物真的是没什么特点，观众也不会记住。 台词是死的，剧本是一张纸，可人是活的。天下没有两个完全一样的人，也不会总是说出两句完全一样的话。
接到启动一个新剧本的计划后，你的第一步是写什么？每个编剧都有自己习惯的方式。有的人按顺序来，写好人物小传和故事大纲，再写分集大纲，再出分集台词本。有的编剧写完人物小传就直接写台词本了，根本不写分集大纲。一个是习惯，一个是编剧本身对于整部作品节奏和内容的把握，如果心里非常有数，不写也是可以的。
我自己的方式是先给剧本定一个主题。可以是一句话，也可以是一个词，在后面写作的过程中，选择素材的过程中，要一直看着这个词，为这个词服务的，留下，无关的，删掉，这样可以保证作品主题的统一和紧凑，不会到后期写散了，连自己都不知道要写什么了。
举例：写农民土地问题；写出国留学；写创业；写结婚十年的困扰。。。。
定好主题之后，我不会先想故事桥段，我会先写人物小传。人物小传的方法，直接决定了你的人物是否能活起来，是否形象鲜明，是否能为之后的戏剧桥段起到推动和添砖加瓦的作用。
举例：假设我要构架的是两个家族的事情，我会先画出人物框架图，每个家族里的人是写一代人、两代人、还是三代人，每代人有几个兄弟姐妹，有没有孩子。他们之间的关系是怎样的，是否恩爱，是否和睦，是否互相支持。然后开始写每个人的生平，哪年生，哪年死，出生地，童年是否快乐，是否读过书，跟谁一起长大，都有些什么朋友，他的人生理想是什么，他想做什么职业，他喜欢什么样的异性，他的家风家训是什么，他做事的原则是什么，正人君子还是卑鄙小人，意志坚定还是见风使舵，他的口头禅是什么，故事的开头从他几岁开始，故事结尾他几岁，是落魄还是功成名就，世人怎样评价他。把这些都写明白了，你的人物就活了。
我们为什么会对我们的发小、我们的邻居、我们的同学同事那么熟悉，我们可以把身边的每个人都分的清清楚楚，就是因为每个人都有自己不同的行为逻辑，一个人的成长，决定了他的行为逻辑。我们一定要对我们的人物有深情，要深深的爱着我们的人物，了解他，懂他，谈起他的时候，就跟谈自己的七大姑八大姨一样的熟悉，要让人物深深的长在我们的心里，当人物长在你心里的时候，你说起他的事情，是有故事的有逻辑的，你不会再担心写不出来台词了，就像你考试没考好走在放学路上你就能猜到爸妈会怎么收拾你，因为你对他们太熟悉了。观众的内心和你表达的东西是有一种联动的，如果你的人物是从石头缝里蹦出来的，无感情无逻辑，观众看了就会觉得不接地气，空落落的，如果你的人物像隔壁的张奶奶王大伯，观众就能感觉到生活气，能感觉到温暖和感情，就会去爱你的人物。
人与人是有一种气场的，你敢欺负某些人，也会惧怕某些人，也会对某些人存有深深的敬畏之心，写剧本就是在写这种人物关系，当你把人和人之间棋逢对手的感觉写清楚了，你的人物就是鲜活的，灵动的。
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